Albert Eckhout e o Novo Mundo - Profª Carla Mary S. Oliveira

disposição. Em meio a esse contexto de desenvolvimento comercial e de intensa circulação de
produtos de todas as partes do mundo se estabeleceu, naquela região, uma sociedade
consumista que, devido a seu poder de compra, impulsionou o comércio holandês para o
sucesso.
Nesse mesmo período se constatava ali, devido ao protestantismo humanista, um intenso
desenvolvimento nas artes em geral, marcando esse período definitivamente como o “Século
de Ouro” das artes e da ciência, e assim o nascimento e estabelecimento de um novo gênero
de pintura como gênero independente: a pintura de naturezas mortas (HOCHSTRASSER,
2007).
A pintura de naturezas mortas neerlandesa tinha um caráter descritivo e transformava
em temas principais de telas as mercadorias, mercadorias estas que circulavam intensamente
nos grandes portos da região como, por exemplo, no porto de Amsterdã. Além disso, é claro,
eram também representados, em muitas telas, os produtos locais e de fabricação e uso
doméstico como a manteiga, a cerveja e o queijo, que apareciam com frequência nas telas
produzidas durante as primeiras décadas do século XVII nas Províncias Unidas.
Portanto, para Julie Hochstrasser (2007) as naturezas mortas, assim como as pinturas de
outros gêneros, também são fontes narrativas e podem fornecer pistas de descrições sobre
uma determinada realidade. Segundo a autora, esse gênero foi responsável, na Europa do
século XVII, por narrar a história do nascimento e desenvolvimento do comércio e da
indústria holandesas daquela época.
Sendo assim, é possível afirmar, de acordo com o pensamento de Hochstrasser, que a
natureza morta pode assumir um papel alegórico, no sentido de exprimir um conjunto de
ideias sobre uma determinada realidade, ultrapassando assim, a função meramente estética
que normalmente lhe é atribuída, como é o caso das pinturas de natureza morta produzidas
pelo pintor Albert Eckhout durante a sua estada nas terras dominadas pela WIC no litoral
brasileiro.
De acordo com a função de documentarista da flora e da fauna locais, que
desempenhava enquanto membro da comitiva do Conde Maurício de Nassau, Albert Eckhout
pintou uma série composta por doze naturezas mortas que retratavam tanto as plantas próprias
do continente sul-americano como, por exemplo, o caju e o mamão, quanto aquelas que foram
introduzidas no Brasil pelos europeus e permaneceram sendo domesticadas com sucesso,
como é o caso do pepino e do coco. Há, porém, uma peculiaridade na obra de Eckhout: o fato
de o pintor ter representado extensivamente plantas cultivadas desprezando, assim, a
vegetação espontânea da região. Essa escolha não teria ocorrido por coincidência ou por
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