Albert Eckhout e o Novo Mundo - ProfÂª Carla Mary S. Oliveira

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Nessa tela, especificamente, a boa convivência estética da cabaça, elemento fundamental na cultura e sociedade brasileiras da época, com frutos das mais diversas regiões do mundo nos faz perceber a ideia central que Eckhout queria transmitir através de sua obra, ou seja, a de que no Brasil as mais diferentes culturas conviviam harmoniosamente. As diversas plantas representadas por Albert Eckhout como sinônimo da riqueza e fertilidade das terras brasileiras que, naquele momento, estavam sob domínio holandês, não aparecem apenas em suas telas de natureza morta. Seus frutos, frutas, legumes e plantas também marcam presença em seus grandes retratos etnográficos. Em Mulher Negra e Mulher Tapuia, as frutas de Eckhout podem ser vistas nas cestas carregadas pelas personagens. Além disso, ainda podemos notas, em seus retratos, a presença de tamareiras, cajueiros, bananeiras e coqueiros. O uso desses elementos completava a intenção de sua obra, que era a de fazer propaganda daquela terra, de sua fertilidade e riqueza, fazendo com que essas duas séries de pinturas – a dos retratos etnográficos e a das naturezas mortas – dialogassem entre si e se completassem com o objetivo de transmitir um só conceito. Fig. 09 - Albert Eckhout, Mulher Negra, 1641; óleo sobre tela, 269 x 170 cm; Nationalmuseet, Copenhagen, Dinamarca. Fig. 10 - Albert Eckhout, Mulher Tapuia, 1641; óleo sobre tela, 264 x 159 cm; Nationalmuseet, Copenhagen, Dinamarca. Assim, se considerarmos o conceito de alegoria como sendo uma forma metafórica de exprimir um conjunto de ideias, podemos afirmar que as naturezas mortas produzidas por Eckhout são expressões alegóricas que exprimem insistentemente uma ideia de riqueza e fertilidade das terras do litoral da América portuguesa sob domínio da WIC e que, acima de tudo, pretendem fazer dessa ideia um motivo para fazer propaganda dessa região e mesmo do 21
governo do Conde Maurício de Nassau. Eckhout pintou com um objetivo definido e concreto: o de atestar, em suas telas, as maiores qualidades das terras brasileiras, e sua série de naturezas mortas não ficou de fora desse intuito e, por isso, as representações nelas contidas ultrapassam o campo meramente estético e assumem uma função pré-determinada, pois se constituem como representações alegóricas da realidade existente no Brasil do século XVII. �� 22
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