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as marcas no divã

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“Et<strong>no</strong>grafia de marca 11 ”<br />

O contato et<strong>no</strong>gráfico é a maneira<br />

de identificar a origem da conexão<br />

entre marc<strong>as</strong> e consumidores. Em<br />

outr<strong>as</strong> palavr<strong>as</strong>, permite compreender<br />

a combinação entre a estrutura de<br />

valores dos consumidores e a cultura<br />

d<strong>as</strong> marc<strong>as</strong>.<br />

Alberto Caeiro, heterônimo de Fernando Pessoa, um dos maiores<br />

poet<strong>as</strong> da língua portuguesa, diz em “Guardador de rebanhos”:<br />

O Tejo é mais belo que o rio que corre pela minha aldeia.<br />

M<strong>as</strong> o Tejo não é mais belo que o rio que corre pela minha<br />

aldeia. Porque o Tejo não é o rio que corre pela minha<br />

aldeia 12 .<br />

Et<strong>no</strong>grafia de marca é essencialmente isto: uma forma de penetrar e<br />

entender o valor da relação que se estabelece, de modo muito particular,<br />

entre consumidores e os elementos de sua cultura e de sua vida,<br />

como é o c<strong>as</strong>o d<strong>as</strong> marc<strong>as</strong>. Et<strong>no</strong>grafia de marca é um esforço para<br />

compreender quanto determinado comportamento ou percepção de<br />

uma marca pode ser universal e amplo, valendo-se de observações<br />

muito particulares. Ou seja, é acompanhar como o consumidor se<br />

relaciona com o “rio da minha aldeia”.<br />

11 Trabalho elaborado por Cecília Russo e Jaime Troia<strong>no</strong> em 2000. (N. E.)<br />

12 Disponível em: . Acesso em: 1 mar. 2009. (N. E.)<br />

Nosso envolvimento com et<strong>no</strong>grafia de marca, <strong>no</strong>s últimos a<strong>no</strong>s,<br />

tem crescido constantemente, sobretudo porque outr<strong>as</strong> form<strong>as</strong> de<br />

acesso à compreensão d<strong>as</strong> relações entre consumidores e marc<strong>as</strong><br />

nem sempre funcionam bem. B<strong>as</strong>ta que o contato com os consumidores<br />

seja feito de maneira inadequada para que eles se escondam<br />

atrás de álibis, pudores e fr<strong>as</strong>es politicamente corret<strong>as</strong>. Bronislaw<br />

Mali<strong>no</strong>wski, um dos mais importantes mestres da moderna antropologia,<br />

confessava quanto eram complexos e incompreensíveis os<br />

elementos da cultura de sociedades primitiv<strong>as</strong> que ele estudou na<br />

Melanésia, durante um primeiro período de contato: peç<strong>as</strong> que não<br />

se encaixavam um<strong>as</strong> n<strong>as</strong> outr<strong>as</strong>, comportamentos que aparentemente<br />

não faziam sentido etc. Somente a gradual imersão naquela cultura<br />

criaria condições para compreender e dar sentido a sua complexidade.<br />

Só um profundo mergulho na vida daquela sociedade<br />

permitiria entender o papel e significado de cada um dos elementos<br />

que compõem sua cultura.<br />

Nos estudos de marc<strong>as</strong> e de comportamento do consumidor, quando<br />

não dedicamos atenção suficiente às particularidades que compõem<br />

sua cultura, seus hábitos e comportamentos e <strong>no</strong>s esforçamos para dar<br />

sentido a eles, é me<strong>no</strong>s provável a capacidade de compreendê-los em sua<br />

totalidade. Para penetrar <strong>no</strong> coração d<strong>as</strong> marc<strong>as</strong> e na alma dos consumidores,<br />

é preciso, muit<strong>as</strong> vezes, usar um reluzente e afiado formão.<br />

Et<strong>no</strong>grafia de marca é uma ferramenta poderosa, e por vezes insubstituível,<br />

porém, exige muito cuidado pelo grau de intimidade que se estabelece<br />

com o consumidor e o quanto ele se expõe. Portanto, para fugir<br />

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