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Quando e em que circunstâncias
você conheceu Nico Rosso?
Conheci Nico Rosso em 1964, ao ingressar na Escola
Panamericana de Arte. Eu tinha 14 anos na época, e ele foi o
primeiro mestre que tive no curso. Eram os seis meses iniciais, em que se
estudava desenho básico. No segundo semestre mudava o professor, e as aulas
eram de técnicas de nanquim com pena, pincel e aguada.
Como veio a ser assistente dele? Quanto tempo você passou na função?
As aulas do Nico sempre começavam com uma preleção sobre o tema do dia. Iluminação, proporções,
perspectiva, etc. Cada aula tinha um tema específico e o modelo colocado na nossa frente era relativo ao
tema. Enquanto copiávamos o modelo (fotos, esculturas ou objetos), tentando resolver os problemas
propostos, o professor ia sentar-se no fundo da sala para desenhar páginas e páginas das suas histórias.
Eu, que era fascinado pela rapidez e maestria com que esboçava os quadrinhos, procurava me safar o
mais rapidamente possível da tarefa curricular, para ir sentar ao seu lado e absorver ao máximo a
verdadeira aula que era vê-lo trabalhar. Certo dia, ele virou-se bruscamente para mim e perguntou:
“Você não quer me ajudar na arte final pintando as áreas chapadas?”. Era tudo o que eu queria, mas
nem ousava admitir. Fiquei meio sem saber o que dizer, gaguejei alguma coisa, ele riu e tirou da
sua pasta umas dez páginas de terror, se não me engano para a revista “Estórias Negras”, que
estavam semi-finalizadas à nanquim e com as áreas que seriam chapadas, marcadas com um “X”.
Deu-me as páginas e pediu que as touxesse prontas na próxima aula. Virei seu fazedor de
chapados pelo resto do ano, mesmo quando mudei de professor. No final do ano letivo o Nico
me convidou para trabalhar como seu assistente na Equipe Nico Rosso que era, naquele
momento, informalmente fundada. Trabalhei com ele até o final de 1967, quando fui
admitido na primeira agência
de publicidade como assistente
de direção de arte.
Além de você, outro famoso
assistente do Nico foi o
Kazuhiko Yoshikawa,
você o conheceu?
O Kazuhiko entrou para a
Equipe algum tempo depois
que eu saí. Não cheguei a
conhecê-lo pessoalmente na
época, pois as visitas que eu
fazia ao Nico eram
sempre depois do expediente na agência.
Ele colaborou com o Nico por muito mais tempo
do que eu. Depois mudou-se para o Japão,
onde morou por vários anos.
Agora vive em São Bernardo do Campo,
onde tive a oportunidade e o prazer de
visitá-lo uma vez, juntamente com
Luiz Rosso e Claudio Rosso, netos
do Nico. Ele faz ilustrações de livros
didáticos para várias editoras e
pesca nas horas vagas.
Exatamente qual era o processo de
trabalho de que você participava?
Era um sistema de estúdio, onde
cada um tinha uma tarefa específica,
ou era variado?
Nos primeiros meses dessa fase de
assistente, só eu trabalhava com ele e ia ao seu
estúdio duas vezes por semana para entregar e receber novas páginas, instruções e, quando
tinha tempo disponível, vê-lo trabalhar ou sentar-me num canto e folhear as centenas de revistas de
quadrinhos, nacionais e estrangeiras, que ele
tinha na estante. No quase um ano em que fiz os
chapados, consegui uma razoável cumplicidade com o
pincel e o Nico passou a deixar boa parte dos cenários para que eu finalizasse.
E esse processo de concessão continuou até o final da minha participação na Equipe,
quando eu já fazia alguns roteiros, desenhava a lápis, ele corrigia os
deslizes, eu finalizava tudo e o meu pai fazia os balões e letras.
Eu era remunerado por produção. Todos os colegas que
passaram pela Equipe trabalharam mais ou menos
no mesmo esquema, sendo que alguns
cumpriram expediente no estúdio
Ilustrações de
Jô Fevereiro
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