Revista Criticrtes 6 Ed

Revista Criticartes | 1º Trimestre de 2017 / Ano II - nº. 06
artigo
adjetivo azedo é usado duas vezes para se referir a ela; as
mãos “cheias de manchas escuras, ele viu, como sardas
(ce-ra-to-se, repetiu mentalmente), pintura alguma nas
unhas rentes dos dedos amarelos de cigarros”, “as costas
dela, tão curvas. Parecia mais lenta...”.
Outro personagem decadente é a cadela, sarnenta
e quase cega, apesar do irônico nome “Linda”:
“Uma inútil, sarnenta. Só sabe dormir, comer e cagar, esperando
a morte.”; “velha que dá medo”.
O protagonista está doente e cansado: “– Tu estás
mais magro – ela observou. Parecia preocupada. –
Muito mais magro. – É o cabelo – ele disse. Passou a
mão pela cabeça quase raspada. – E a barba, três dias. –
Perdeu cabelo, meu filho. – É a idade. Quase quarenta
anos. – Apagou o cigarro. Tossiu. – E essa tosse de cachorro?
– Cigarro, mãe. Poluição.”
O ambiente da casa é decadente. O tapete é puído:
“E reviu o tapete gasto, antigamente púrpura, depois
apenas vermelho, mais tarde rosa cada vez mais claro –
agora, que cor?”; “Manchadas de gordura, as paredes da
cozinha. A pequena janela basculante, vidro quebrado.
No furo do vidro, ela colocara uma folha de jornal. País
mergulha no caos, na doença e na miséria – ele leu. E sentou
na cadeira de plástico rasgado.”; “A xícara amarela tinha
uma nódoa escura no fundo, bordas lascadas.”
Até o jornal, ironicamente (ou premonitoriamente?)
anuncia a ruína: “País mergulha no caos, na doença
e na miséria”. A doença anunciada pelo jornal certamente
não é a aids, mas o filho percebe os augúrios de
um destino trágico. Quanto tempo teria de vida?
No conto, apesar de tamanha carga de estranhamento,
de desencontro, de solidão e desespero, há momentos
de rara beleza, de possível afeto:
Então fez uma coisa que não faria, antigamente.
Segurou-o pelas duas orelhas para beijá-lo não na testa,
mas nas duas faces. Quase demorada. Aquele cheiro – cigarro,
cebola, cachorro, sabonete, cansaço, velhice.
Mais qualquer coisa úmida que parecia piedade, fadiga
de ver. Ou amor. Uma espécie de amor.
Os personagens de Caio Fernando Abreu, no
conjunto de sua obra, são urbanos, fragmentados, anônimos,
desencantados. Ele é considerado o fotógrafo da
fragmentação contemporânea.
Na orelha (não assinada) de Os dragões não conhecem
o paraíso, encontramos uma síntese sobre todos os temas
referidos:
(...) suas personagens movimentam-se em meio às ruínas
de um mundo em plena decomposição (...) ou a simulacros
de felicidade (...). São homens e mulheres exilados
dentro ou fora de si próprios, em permanente estado
de ameaça por todos os vírus de fim de milênio –
da solidão e violência à própria aids – e permanente
busca de prazer. Os dragões não conhecem o paraíso pode
quem sabe ser lido como um retrato do Brasil de hoje.
Um retrato interior, tirado à beira do abismo, às vezes
impiedosamente realista, mas de onde também podem
brotar inesperados sopros de lirismo. Estas ficções, cenários
e figuras são dragões imperfeitos, como tentativas
de encontrarem-se a si próprios – através do confronto
com o mundo real, do autoconhecimento ou da
REFERÊNCIAS
necessidade cósmica de amor em torno da qual todas as
personagens e textos giram. Concêntricos, perturbadoramente
vivos em sua desamparada atualidade. (grifos
meus)
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