Deyneka

и художественных тенденций является результатом серьезного изучения
им современной зарубежной художественной жизни.
Одной из главных целей поездки его за границу было желание
ознакомиться с новыми достижениями в работе над художественным
комплексом художников и архитекторов Европы и Америки. Наиболее
интересные достижения в этой области Дейнека нашел в Америке —
стране, наиболее близкой нам по масштабам своего строительства.
„То, что имеется сейчас в американском искусстве, и особенно
в архитектуре, — говорит Дейнека,— для нас очень интересно, хотя бы
в плане освоения известной технической культуры сегодняшнего дня“ Е
Дейнека особенно интересовался различными монументально-декоративными
росписями, над которыми работает в настоящее время ряд
передовых американских художников.
Рассказывая об опытах монументального искусства в Америке,
Дейнека особо отмечает виденные им примеры грандиозных мозаик
из кирпича и камня, которые в силу особенностей материала требуют
своеобразных условий приемов трактовки форм. Эти же проблемы
больше всего волновали Дейнеку во Франции и Италии, куда он
поехал после своего пребывания в Америке. Париж меньше всего дал
ему в этом отношении. Оторванность французского искусства от
общеОшенной жизни, полное незнание художниками своего потребителя,
их изолированность не создают условий, способствующих расцвету
монументального искусства, и роль Парижа как мирового центра
искусства давно уже отошла в прошлое.
Параллельно с изучением современного и прошлого западноевропейского
и американского искусства Дейнека много работал над зарисовками
характерных типов людей и пейзажей тех стран, в которых
он был. Его зарисовки Филадельфии, Нью-Йорка, Парижа, Рима отличаются
тонкой передачей своеобразия каждого из этих городов — их
внешнего облика и их социального уклада.
Париж выглядит на его рисунках более серым и однообразным по
колориту и вместе с тем более оживленным и пестрым своими бытовыми
сценами, чем яркий по краскам, но мрачный по типажу фашистский
Рим.
1 Стенограмма отчета А. А. Дейнеки о заграничной командировке, прочитанного в Клубе мастеров
искусства 27 мая 1935 г.