Deyneka

Фаворский дал Дейнеке острое чувство формы и теоретические
знания в области композиции. Он утвердил у Дейнеки критическое
отношение к условным законам академической композиции, построенной
на статическом, „одноглазом" восприятии действительности.
Но в то же время, именно в период занятий у Фаворского, в работах
Дейнеки довольно ощутительно начали сказываться элементы
отвлеченного формального эксперимента.
Показательным примером этого является его офорт с женскими
фигурами, выполненный им в период занятий у Фаворского.
В этом офорте можно найти все элементы теоретических положений
Фаворского о рисунке: функциональную трактовку формы,
утверждение объема, как результата вращения вокруг своей оси плоскостной
формы, сведение пространства к нескольким условно данным
плоскостям, объединение в одну композицию разновременных
моментов положения натуры и т. д.
Очень близкими к указанному офорту приемами выполнен также
ряд гравюр— „Деревня", „Теннис" и др., относящиеся к этому же
периоду работы Дейнеки.
Если сравнить эти гравюры и офорты с его более ранними работами,
например, с упоминавшимся помголовским плакатом 1921 г.
и его гравюрами и литографиями из альбома „Третьему конгрессу
Коминтерна", то наглядно можно убедиться в росте формального
мастерства Дейнеки под влиянием занятий во Вхутемасе. Но в то же
время убеждаемся и в том, что произведения Дейнеки стали менее
реалистичными, чем его первые, более насыщенные ярким идейным
содержанием работы. Преодоление отвлеченности и схематичности
создаваемых Дейнекой образов могло притти только при условии подчинения
всех формальных исканий художника не отвлеченной, выработанной
заранее композиционной схеме, а живому идейному содержанию,
определявшемуся окружающей художника действительностью.
Этих новых уроков Дейнеке нужно было искать уже не только
в стенах школы. Вхутемас, несмотря на его внутреннюю кипучую
деятельность и борьбу в нем различных творческих направлений, все
же был во многом изолирован от окружающей его общественной
жизни и слишком лабораторно там решались вопросы новых творческих
путей советского искусства.