Deyneka

сопоставить два различных состояния изображенного типажа. Но это
заимствование не носит характера простого подражания, так как принцип
использован Дейнекой по-новому и с новым содержанием. Вместо
преобладания орнаментально-декоративных элементов композиции Ходлера,
в „Обороне Петрограда“ композиция подчинена задачам выявления
отдельных образов и общей идее содержания картины.
Одновременно с поисками изображения нового типа индустриальных
рабочих в картинах и рисунках Дейнеки этого периода, равно
как и в ряде картин его ближайших товарищей по ОСТу, решалась
и другая, не менее существенная задача советского искусства, увлекавшая
молодых художников своей новизной. Мы говорим о тематике
нашего городского и индустриального пейзажа.
Эту особенность живописи остовцев прекрасно подметил в одной
из своих статей, посвященных обзору советского искусства, Тугенхольд.
„До сих пор,— писал он,— русская живопись знала и культивировала
главным образом старый Версаль, старый Петербург, старую Троице-
Сергиевскую лавру, старую Москву (Бенуа, Добужинский, Юон, Васнецов)...
ОСТ своим современным городским жанром внес корректив
в тематику нашего изобразительного искусства, и шаг этот был логическим
завершением того нового решительного отклонения нашей
техники от России „безглагольной“ к новой индустриализирующейся
стране, которое произошло в итоге Октября. Лишь у Дейнеки, Пименова
мы увидели впервые новую орнаментику, переплеты мостов
и кранов, ажурную красоту железной архитектуры Б
В перечисленных работах Дейнеки этого периода были только
первые попытки решения данной проблемы, которая в будущем надолго
останется глубоко волнующей художника.
Особенно плодотворный материал индустриальных мотивов дала
Дейнеке его командировка в Донбасс. В его зарисовках впервые встречается
изображение ритмических конструкций индустриального строительства.
Ажурные конструкции деталей новостроек послужили основным
мотивом его картины „На стройке новых цехов". Изображая
конструкцию ферм строящегося здания и перспективы уходящих железнодорожных
путей, Дейнека сознательно допустил несколько различных
1 Тугенхольд. Искусство октябрьской эпохи, стр. 130.