Как трудно тогда добиться правильного тона, зато как легко забываешьдетали, мелочи, легче укомпановывается главное! И чем дальшепишешь по натуре, тем рыхлей становятся планы, глохнет тон, назойливейдетали выпирают вперед. Работа должна быть проста, ясна,ибо что такое композиция, как не отбор главного, нужного. Я люблюдолго приглядывать, проверять, но видеть сразу, работу делать с удара.Художественную правду, искренность чувства всегда очень трудноот этюда донести до картины, поэтому я терпеть не могу, когдаработа сводится к механическому увеличению или копированию'4КДаже в тех случаях, когда Дейнека делает зарисовки непосредственнос натуры, он производит отбор наиболее существенных элементовформы, стараясь подчеркнуть самое характерное в изображаемоймодели. По такому принципу сделаны зарисовки натурщиц,воспроизводимые здесь, и по такому же принципу, как мы виделивыше, были сделаны им зарисовки рабочих на производстве, во времяего первой поездки в Донбасс в 1924 г.Именно благодаря тому, что Дейнека не любит работать непосредственнос натуры, думается нам, из его творчества почти совершенновыпадала область портрета, так как портрет требует многосеансного,кропотливого изучения всех малейших деталей натуры.Прав ли Дейнека, отрицая необходимость непосредственного общенияс натурой в процессе работы над картиной? Если в какой-то степенион прав для себя, для своей собственной художественной индивидуальности,со своеобразными особенностями творческого процесса,то, конечно, это положение нельзя возводить в принцип, обязательныйдля всех художников наших дней. Дейнека сам говорит о значениичисто субъективных данных в своих творческих приемах:„Хочется до последнего времени сохранить себя как человека, которыйимеет свою походку, свой язык, свой разговор, свои возможностиизображения. Известно всем, что существуют флегматики и сангвиники,и очень смешно будет, если я буду навязывать свои самоощущенияи свое чувствование мира другому"2.1 А. А. Дейнека. Творческая командировка художника. Журнал „Искусство*, № 1, 1935 г.,стр. 1 6 0 - ш .2 Из стенограммы заседания в Клубе мастеров искусства 29 января 1933 г.
Футболист. 1931 г. Масло.