Deyneka

Сравнение эскиза и картины ярко показывает упорную работу
художника над композицией и строгий отбор им всех деталей изображения.
Это как раз те черты, которые придают картинам Дейнеки
предельную лаконичность и острую выразительность художественного
образа. Аналогичные приемы работы характерны и для других картин
Дейнеки. Автору пришлось наблюдать, как уже значительно позже
Дейнека работал над картиной „Допрос большевика". На столе, вокруг
которого были изображены допрашивающие большевика белогвардейцы.
Дейнека с натуры очень живо написал яркий и „вкусный" натюрморт
из посуды, вина, закуски и т. п. Однако почти весь этот натюрморт
в картине вскоре был художником уничтожен, и на скатерти стола
осталось только несколько предметов, необходимых для характеристики
сюжета. Остальное, по мнению художника, отвлекало зрителя от основного
тематического и идейного содержания картины, и потому Дейнека
отказался от перегружающих картину деталей.
Возвращаясь к рассматриваемой нами картине „Оборона Петрограда",
следует указать, что, несмотря на всю ее выразительность
и экспрессию, она все же очень бедна в живописном отношении. Элементы
графики преобладают в ней над настоящими живописными
приемами. Палитра художника очень ограничена — преобладают условные
черный и белый цвета, перенесенные Дейнекой на полотно из
его, выполненных тушью или карандашом, рисунков. Фигуры построены
не по принципу живописной лепки фигуры, а в известной мере „плакатно",
очерчены резким силуэтным контуром на плоском белом фоне.
Впечатление трехмерности создается не столько благодаря объемности
изображаемых фигур, сколько при помощи передачи их движения.
Это говорит о сохранившихся еще у Дейнеки влияниях Фаворского,
Наряду с этим справедливо отмечалась близость композиции „Обороны
Петрограда" к композиции картины „Выступление иенских студентов"
Ходлера. Эта близость больше всего проявилась в элементах ритма,
пронизывающих всю композицию картины Дейнеки и столь характерных
для произведений Ходлера.
Так же под влиянием Ходлера и, может быть, под влиянием композиции
в старинных русских фресках и лубках, с приемами которых
Дейнека сталкивался в работе в „Безбожнике у станка", возник в
„Обороне Петрограда" принцип двух рядов композиции, позволяющий