Deyneka

Как трудно тогда добиться правильного тона, зато как легко забываешь
детали, мелочи, легче укомпановывается главное! И чем дальше
пишешь по натуре, тем рыхлей становятся планы, глохнет тон, назойливей
детали выпирают вперед. Работа должна быть проста, ясна,
ибо что такое композиция, как не отбор главного, нужного. Я люблю
долго приглядывать, проверять, но видеть сразу, работу делать с удара.
Художественную правду, искренность чувства всегда очень трудно
от этюда донести до картины, поэтому я терпеть не могу, когда
работа сводится к механическому увеличению или копированию'4К
Даже в тех случаях, когда Дейнека делает зарисовки непосредственно
с натуры, он производит отбор наиболее существенных элементов
формы, стараясь подчеркнуть самое характерное в изображаемой
модели. По такому принципу сделаны зарисовки натурщиц,
воспроизводимые здесь, и по такому же принципу, как мы видели
выше, были сделаны им зарисовки рабочих на производстве, во время
его первой поездки в Донбасс в 1924 г.
Именно благодаря тому, что Дейнека не любит работать непосредственно
с натуры, думается нам, из его творчества почти совершенно
выпадала область портрета, так как портрет требует многосеансного,
кропотливого изучения всех малейших деталей натуры.
Прав ли Дейнека, отрицая необходимость непосредственного общения
с натурой в процессе работы над картиной? Если в какой-то степени
он прав для себя, для своей собственной художественной индивидуальности,
со своеобразными особенностями творческого процесса,
то, конечно, это положение нельзя возводить в принцип, обязательный
для всех художников наших дней. Дейнека сам говорит о значении
чисто субъективных данных в своих творческих приемах:
„Хочется до последнего времени сохранить себя как человека, который
имеет свою походку, свой язык, свой разговор, свои возможности
изображения. Известно всем, что существуют флегматики и сангвиники,
и очень смешно будет, если я буду навязывать свои самоощущения
и свое чувствование мира другому"2.
1 А. А. Дейнека. Творческая командировка художника. Журнал „Искусство*, № 1, 1935 г.,
стр. 1 6 0 - ш .
2 Из стенограммы заседания в Клубе мастеров искусства 29 января 1933 г.