Deyneka

ставили еще довольно абстрактные задачи трактовки человеческой
фигуры в движении, передачи в изображении существенных признаков
вещи и фигуры, без фиксации их деталей. Гончаров выставил портрет
девочки, в котором он, в погоне за выразительностью позы, совершенно
опустил изображение одной руки. В рисунке Пименова „Купанье*4
решались задачи выразительной трактовки движения мужских фигур.
Дейнека выставил „Портрет девушки 4 и „Футбол44. В этих картинах,
в особенности в „Футболе44, было еще очень много отвлеченного
схематизирования формы и композиции, свойственного ранним вхутемасовским
офортам и рисункам Дейнеки. Изображение человека в них
понималось художником механистически, как конструктивной „двигательной
машины44, приспособленной для самых разнообразных движений,
изучению которых и посвящалась картина. Увлечение конструктивизмом
превратило картину в плоское панно с графическим
силуэтом фигур, в цветовом отношении решенных крайне скупо. Увеличенный
до размеров большого панно рисунок еще не имел собственно
станковой живописной проработки. Этот последний недостаток,
несомненно, явился также и результатом отсутствия у Дейнеки
живописной школы, которой не дал ему полиграфический факультет
Вхутемаса. Но все же в этой работе довольно ярко проявились свойственный
Дейнеке интерес к физкультурной тематике и поиски нового
композиционного решения взятой темы, по существу впервые серьезно
поставленной в советской живописи.
В результате Первой дискуссионной выставки большинство ее участников
вскоре оформилось в Общество станковистов (ОСТ), в члены
которого вступил и Дейнека. Остовцы стремились возродить станковую
живопись и искали путей к созданию нового стиля. Они старались
учитывать требования массового зрителя, ждавшего от искусства
реалистических образов. Однако многие из остовцев были не в силах
в достаточной степени критически отнестись к увлекавшим их течениям
новейшего западноевропейского искусства— модерну и французскому
и немецкому экспрессионизму. Немецкие влияния в ОСТе
усилились благодаря выставке немецкого экспрессионизма, организованной
в то время в Москве. Французские влияния были также сильны
благодаря влиянию на молодежь художников „западников 4 старшего
поколения.