Deyneka

в картине „На стройке новых цехов". Эти картины невольно заставляют
вспомнить первые постановки Мейерхольда с его „биомеханическими"
исканиями.
В журнальных рисунках этого же периода Дейнека пошел гораздо
дальше в конкретизации образов новых людей. Примером этому могут
быть воспроизведенные в тексте рисунки 1925 г., изображающие рабочего
и работницу на лыжах. Перед нами надолго запоминающиеся
зрителю выразительные образы, полные жизнерадостности и тепло
поданные художником. Такими же особенностями отличаются многочисленные
рисунки для детей на специальных детских страничках в журнале
„Безбожник у станка", где Дейнека создал целый ряд живых
образов советских ребят, неоднократно повторенных впоследствии
многими молодыми графиками, очень часто подражавшими Дейнеке.
Как бы завершающей этот сугубо графйческий период живописи
Дейнеки, является его наиболее значительная за все эти годы картина
„Оборона Петрограда", написанная им в 1927 г. для выставки „10 лет
РККА". В ней художнику удалось достигнуть больших успехов в области
психологической и индивидуальной характеристики изображенных им
людей, причем эти индивидуальные черты объединяются единой коллективной
устремленностью ленинградского пролетариата, выступившего
на защиту своего социалистического города от наступающих
банд Юденича. Сколько решимости и волевой напряженности в этих
суровых мужских и женских фигурах и в их стремительной и уверенной
поступи! Каждое лицо индивидуализировано и надолго врезается
в память зрителя. Большинство лиц нарисовано с натуры — с живых
участников борьбы с Юденичем. Картина построена так, что отдельные
детали не отвлекают зрителя от восприятия наиболее существенных
моментов содержания.
Любопытно, что эта картина — одна из наиболее капитальных работ
Дейнеки — была написана им сравнительно быстро. Она как бы подвела
итог всем предшествующим исканиям художника в области нового
типажа и композиции. Нужно сказать, что Дейнека вообще работает
очень быстро и уверенно. Но зато периоду непосредственной работы
над полотном предшествуют длительное обдумывание и „вынашивание"
картины. Когда композиция картины решена „в уме" и предварительном
эскизе, она ложится на полотно легко и уверенно. Поэтому все