Deyneka

приемов работы над станковой картиной. Единство метода различных
видов социалистического искусства не означает также и единства
приемов выполнения. А Дейнека очень часто работает одними и теми
же приемами и в области станкового искусства и в своих опытах
искусства монументально-декоративного. Например, композиция его
картины „Кто кого“, построенная на объединении в одно целое
нескольких разновременных сюжетов, противоречит принципам станковой
картины и вызвала целый ряд дискуссионных оценок. Нужно
думать, что если бы Дейнеке удалось свой замысел в построении
этой картины осуществить на целой стене, композиция выглядела бы
гораздо более удачной и органичной.
Точно так же введение нескольких точек зрения в картину „Кросс“
1931 г. было бы оправданным, если бы эта картина была выполнена
в размере большой стенной фрески, а не обычной станковой картины.
Бегущие на переднем плане фигуры девушек написаны Дейнекой
с натуры и целый ряд деталей других фигур выполнен художником
вполне правдиво и реалистично. Но общее композиционное построение
картины таково, что первый ряд бегущих фигур смотрится
зрителем как бы сверху, средний — в уровень с зрителем, а третий —
снизу. Логика такого композиционного построения в станковой картине
не оправдана. Указывая на эти ошибки художника, мы не должны
в то же время забывать, что за ним остается право искания принципов
композиции монументального искусства и в „малых" формах,
играющих для него, в известной степени, роль эскизов для будущих
монументальных панно.
Очень долгое время в картинах Дейнеки, особенно в его ранних
работах, наиболее отвлеченным и невыразительным элементом был
цвет. Этот пробел своего мастерства Дейнека стремился восполнить
напряженной творческой работой над рисунком и композицией.
В период, последовавший за временным перерывом в его работе над
станковой картиной в 1928 и 1929 гг., Дейнека начал очень интенсивные
искания выразительного цвета в своих произведениях.
Работа над этой, новой для него, задачей началась на основе тех же
творческих положений, в пределах которых он решал и другие
формальные проблемы живописи. Он не ставил себе целью иллюзорной
и натуралистической передачи цвета изображаемых им предметов.