Группировка „Октябрь" проявила себя больше в области теоретическихвысказываний, чем непосредственно в художественной практике.В этих теоретических выступлениях было немало путаницы, повторяющейлефовские ошибки конструктивизма. Установка на „делание вещей"и отрицание художественно-идеологических ценностей в искусстве,отрицание художественного образа, как неотъемлемой особенности,отличающей искусство от других видов человеческой деятельности,—все эти утверждения по существу вели к ликвидации искусстваи вызвали справедливую суровую критику со стороны художественнойобщественности. Участие Дейнеки в „Октябре" не могло оказать плодотворноговлияния на его творческое развитие. Но, к счастью, этоучастие носило больше организационный, чем органический и творческийхарактер. Своей художественной практикой, насыщенной идеологическимобразным содержанием, Дейнека опрокидывал теоретическиеположения „Октября". И вполне понятно поэтому, что графическиеработы Дейнеки, демонстрировавшиеся на единственной выставке„Октября", были допущены на эту выставку лишь в „дискуссионномпорядке". Большую часть экспонатов этой выставки составляли всевозможныебытовые вещи, которые, по мнению художников „Октября",своей конструктивной целесообразностью и выдумкой должны былизаменить образное искусство.В установках „Октября" Дейнеку привлекали борьба с прикладничествоми стремление сблизить живопись с новыми стилистическимии техническими достижениями в области архитектуры, более органическислить творческие приемы живописи и графики с требованиямиих массового распространения.Наиболее тесное соприкосновение по творческой линии с художниками„Октября" у Дейнеки было в период его участия в журнале „Даешь".В первый период своего существования журнал „Даешь" во многомпродолжал установки, характеризовавшие журнал „Безбожник у станка",и в составе работающих в нем художников значились те же имена,что и в „Безбожнике у станка",—Моор, Дейнека, Доброковский,Люшин и, кроме того, лучшие художники-фотографы: Родченко, Игнатович,Дебабов, Кауфман и др.Художественной частью журнала, как и в „Безбожнике у станка",заведывал Моор, стремившийся добиться высокого художественного
w ГШППСН А ГОРЛО ВНа рынке. 1929 г- Акварель и тушь.