Citizen schein 2a utgavan intro - Kungliga biblioteket

ett nytt filmavtal och genom nya fonder för filmstöd.
Dels genom att han samtidigt hölls som ansvarig
för det hårdnande produktionsvillkoren för
film i landet. Med filmavtalet 1972 inskärptes jämväl
kvalitetstanken. Därtill lanserades förhandsstöd
till utvalda filmer; en fond för SFI:s egen produktion;
liksom samverkan med Sveriges Radio – samtidigt
som bland annat efterhandsstödet i förhållande
till filmernas intäkter togs bort. Men åtgärderna
hjälpte inte. De tidigare sylvassa filmpolitiska
instrumenten hade blivit trubbiga, och Scheins förslag
ledde vare sig till bättre filmer eller gynnsammare
filmklimat. När han slutligen lämnade sin
post i slutet av 70-talet jäste missnöjet. En offentlig
protestskrivelse från 42 svenska regissörer, riktad
mot filminstitutets och Harry Scheins dominans i
den nationella Filmkulturen hade redan mot slutet
av 1977 lämnats in till kulturdepartementet. Dessutom
hade socialdemokraterna sedan valet 1976 inte
längre regeringsmakten. Med ett borgerligt politiskt
styre flankerat av en fortsatt röststark vänsteropinion
var Harry Schein dubbelt ansatt. Hösten
1978 lämnade han Filminstitutet – och den svenska
filmen.
En lika återkommande som underliggande fråga
i den här boken har varit hur man bör bedöma och
värdera Harry Schein i hans roll som ledande kraft
i formandet av svensk filmpolitik, en fråga som har
bäring på hur denna politik ser ut än idag. Med vår
tids terminologi skulle man kunna uppfatta honom
som den innovative entreprenören – som blev kulturpolitisk
kvalitetssamordnare. Denna nyspråkliga
omskrivning leder emellertid tankarna bort från de
resonemang som tidigare präglade Harry Schein i
Vänstervåg – improviserat
stormöte i
Filmhusets restaurang
970. Foto: Sören
Johansson Scanpix.
------
9