Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
„Pojďme si říct, jak postupují práce na takové<br />
velké zakázce od prvního okamžiku.“<br />
„Především musím říct, že díky tomu, co jsem<br />
zažil za devět let ve Spacu, už mě může máloco<br />
překvapit, ale že tady jde o naprosto jinou záležitost<br />
než u českého filmu. Skutečný producent<br />
je ten, kdo vybere téma filmu, sežene peníze,<br />
rozhodne o hereckém obsazení. Nic takového<br />
samozřejmě v případě zahraničních produkcí<br />
neděláte – a vaše pozice je svým způsobem<br />
mnohem jednodušší. V podstatě jen spravujete<br />
peníze, které přiveze někdo jiný, takže pak nemáte<br />
problém dohadovat se o každé stokoruně.<br />
Na druhé straně pracujete jako námezdní síla<br />
a musíte dělat to, co zákazník chce. Tím narážím<br />
hlavně na různou byrokracii, která je asi<br />
stonásobná ve srovnání s českým filmem. To je<br />
věc dost málo zábavná. Ale z jiné strany to zase<br />
vyvažuje možnost setkat se s lidmi, s nimiž<br />
bych se za jiných okolností nesetkal.“<br />
„Pojďme zpátky na vaši schůzku s tajemnou<br />
Američankou.“<br />
„Na začátku je samozřejmě nějaký scénář a podle<br />
toho se dělají první kalkulace. Jsou to pochopitelně<br />
většinou strašlivé věštby, protože ani<br />
zadavatel ještě přesně neví, co chce. Ten scénář<br />
se pak zpravidla několikrát překope, ale když<br />
už máte nějaké zkušenosti, tak se dá leccos odhadnout.<br />
Když jsem si přečetl poprvé scénář konkrétně<br />
k Duně, řekl jsem si, proboha, co tady chtějí točit,<br />
když potřebují mít celou dobu ve hře nekonečnou<br />
poušť. Předpokládal jsem, že se to většinou<br />
bude točit v Tunisku nebo tam někde<br />
a tady že se udělá pár záběrů, ale oni přišli<br />
s tím, že to natočí celé v ateliérech. Další překvapení<br />
pro mě bylo, že chtěli maximálně využít<br />
při natáčení české lidi, což je jinak spíš výjimečné,<br />
protože Američani si s sebou běžně vozí<br />
kdekoho, včetně třeba vrchního osvětlovače. Tady<br />
přišli a řekli: kameru bude dělat Vittorio<br />
Storaro, což nám přinese neuvěřitelné potíže,<br />
protože on je na všechno extrémně náročný,<br />
a architekt je Kreka (Jugoslávec, filmy Underground,<br />
Delikatesy, pozn. red.). Zbytek chceme<br />
odtud – zvukaře, výtvarníka kostýmů.“<br />
„Neměl jste z toho trochu obavy?“<br />
„Hlavně jsem si říkal, Storaro, Oscary za Apocalypsu,<br />
pak Malý Buddha s Bertoluccim, Poslední<br />
tango v Paříži, to je úžasné. Ale kde sehnat pro<br />
spolupráci s takovým člověkem partnery? Tak<br />
jsem zavolal panu Pištěkovi, samozřejmě s obavou,<br />
jestli se mu taková věc bude chtít dělat.<br />
Pištěk si ale promluvil s Krekou, který přijel do<br />
Prahy, dohodli se na nějakém pojetí a nakonec<br />
mi řekl, že si chtěl sci-fi vždycky zkusit a že se<br />
mu to nikdy nepodařilo. Velice se pro tu věc zapálil<br />
a byl naprosto skvělý.<br />
Problémem ale byl maskér, protože tady jsou lidi<br />
zvyklí dělat výrazně jiným způsobem. Skutečně<br />
také poměrně brzy došlo k neshodě mezi<br />
hlavní herečkou, Angličankou, a našimi maskéry.<br />
Pro naše maskéry je totiž důležité, jak to ve<br />
výsledku vypadá, kdežto zahraniční hvězdy<br />
zpravidla vyžadují, aby okolo nich bez ustání<br />
někdo poskakoval. Nakonec se zvolilo diplomatické<br />
řešení: v půlce natáčení přijel zahraniční<br />
maskér a bylo určeno, že se bude věnovat výhradně<br />
jí.“<br />
„A Storaro?“<br />
„Byl to pro mě opravdu jedinečný zážitek. Právě<br />
pro takové filmy, jako je tenhle, je kameraman<br />
strašně důležitý. Jednak díky svým znalostem<br />
a kontaktům zařídil výrobu speciální fólie,<br />
která je zavěšená na celé jedné straně ateliéru.<br />
Ta se dělala někde v Evropě a má tu výhodu, že<br />
se do ní dá zezadu svítit, a tím se dají dělat nejen<br />
den a noc, ale i daleko jemnější světelné posuny.<br />
Taky nechal přivézt speciální osvětlovací<br />
techniku, kterou nemá nikdo jiný než jediná<br />
firma někde v Římě. A navíc byla několikrát<br />
možnost se s ním bavit, což mi ještě pořád<br />
– i po těch letech v oboru – připadá úžasné.“<br />
„Jak dlouho se taková věc točí?“<br />
„Ve výsledku by měla mít Duna asi šest hodinových<br />
dílů a samotné natáčení trvá tak sedmnáct<br />
týdnů. Začali jsme 22. listopadu a končíme<br />
teď v březnu. Je to ohromný fofr, což je pochopitelné<br />
– jsou v tom opravdu velké peníze.“<br />
„Stává se, že se nějaký projekt uprostřed<br />
zhroutí? A co by to znamenalo konkrétně pro<br />
vás?“<br />
„Mně konkrétně se to ještě nestalo, ale jinak se<br />
to stává dost často. Ne sice uprostřed projektu,<br />
ale často se po nějakém čase práce projekt ruší<br />
kvůli nákladům. Zrovna loni tady v čemsi měl<br />
hrát Banderas, utratily se asi tři miliony dolarů<br />
– a pak se to zrušilo. Pro mě by z takové věci samozřejmě<br />
plynuly asi dost velké problémy, protože<br />
na české straně jednám s většinou partnerů<br />
smluvně já. Proto hodně záleží na tom, kdo<br />
věc financuje z té druhé strany. V případě Duny<br />
je partnerem ABC, což je největší americká veřejnoprávní<br />
televize, takže ty záruky tady jsou.“<br />
„Natáčení Duny je v podstatě u konce. Máte<br />
dojem, že se vám ten první krok v nové roli<br />
vydařil?“<br />
„Asi ano. Už 12. května bychom měli začít točit<br />
pro jeden satelitní kanál Opičího krále a dál se<br />
chystá obrovský projekt Dinotopia (o něm více<br />
na str. 20, pozn. red.). V téhle branži se hrozně<br />
dá na nějaké osobní doporučení, zvlášť Američani<br />
věří jen svým lidem, což je vidět vždycky,<br />
když sem přijedou poprvé a nikomu nedůvěřují<br />
a všechny podceňují. A Dunu jsme asi zvládli<br />
celkem dobře, když nás americký producent<br />
doporučil kolegům.“<br />
•<br />
3/2000 19
Change language