plik .pdf, 19.9 Mb - Akademia Sztuk Pięknych w Gdańsku

More documents

Recommendations

Info

. 346Łukasz Steć •Fotel do pracy przy stanowisku komputerowymprojekt dyplomowy, 2005.promotor profesor Edmund Homa• Klementyna Pielaszkiewiczkrzesło szkolneprojekt dyplomowy, 2003promotor profesor Edmund Homa• Tomasz Gigielstanowisko audytoryjneprojekt dyplomowy, 2003promotor profesor Edmund Homa• Olga Tysiakkrzesło tapicerowane, 2004Pracownia Projektowania Meblaprofesor Edmund Homa
• Dariusz ZadrożnyMiejsce spotkań spontanicznychprojekt dyplomowy, 2005promotor profesor Edmund HomaEdmund Homa jest znany z żywego reagowania na codziennepotrzeby akademickiego życia, z otwartego, życzliwego stosunkudo ludzi. Szczególną Jego cechą jest niezwykła tolerancja dlaprzekonań i postaw kolegów, niejednokrotnie także dla ich wadi błędów.Jako dziekan, prorektor, kierownik katedry nie szukał splendoru,chciał być – i był – użyteczny. Pracowitość, skromność i rzetelnośćzjednały Mu powszechne zaufanie, którym się cieszy do dziś.Jego twórczość w dyscyplinie architektury wnętrz – w tym równieżstatków – jest przykładem kultury plastycznej i biegłości warsztatowej,zaś osiągnięcia w zakresie wzornictwa mebli, zwłaszczasiedziskowych, można uznać za wybitne. Łączą one w spójnysposób racjonalność rozwiązań funkcjonalnych, duże wyczuciemateriału, technologiczność i logikę konstrukcji z poetyką formy.Charakterystyczne dla twórczości Edmunda Homy jest poszukiwanieśrodków wyrazu właściwych dla naszego kręgu kulturowego,złożonego z wpływów krajów zarówno zachodnioeuropejskich,jak i skandynawskich.Kulturę pojmowaną jako trud doskonalenia się, wrażliwość na takiewartości jak wspólne dobro, rozsądek, cierpliwość, powściągliwość– taki przekaz profesor Edmund Homa pozostawia w darze nam,swoim studentom i współpracownikom.Krystyna BrandowskaZanim znalazłem własną drogę do samodzielności, dojrzewaławe mnie myśl, by podjąć próbę zmierzenia się z problememzauważalnej stagnacji w dziedzinie kształtowania nowych strukturużytkowych.Bliski po studiach kontakt z przemysłem meblarskim, który wówczasjeszcze w dużej mierze opierał sie na tradycyjnych metodachobróbki, umożliwił mi stopniowe zbliżenie się do tajnikówwarsztatowych dobrego rzemiosła. Wkrótce jednak, po unowocześnieniuparku maszynowego, zostało ono zdominowaneprzez technologię przemysłową, charakteryzującą się seryjnościąi unifikacją wyrobów.Istotne znaczenie w mojej karierze zawodowej i artystycznej miałorozpoczęcie pracy w gdańskiej uczelni plastycznej, początkowo naWydziale Architektury Wnętrz, a potem na Kierunku WzornictwaPrzemysłowego. Otworzyło to przede mną nowe możliwości rozwoju,a jednoczesnie pozwoliło na dzielenie się ze studentamidoświadczeniem w dziedzinie projektowania przemysłowego.Wzornictwo przemysłowe było w tamtym czasie nowym wyzwaniemdla projektantów mebli, które do tej pory były raczejpodporzadkowane konwencji stylów i form tradycyjnych,charakteryzujących się wspólnymi cechami użytkowymi, formalnymii konstrukcyjnymi. Współczesnym meblom, ogołoconymz wartości historycznych i detalu zdobniczego, należało nadawaćtakie środki wyrazu plastycznego, które nie byłyby sprzecznez technologią przemysłową, a jednocześnie miałyby charakterzgodny z obowiązujacą estetyką. Nie mogła to być tylko postawatwórcza nastawiona na działanie spontaniczne i intuicyjne. Kształti budowa tak trudnego mebla jak krzesło w nowych warunkachzostały pozbawione dotychczasowego wyrazu i powstawałygłównie z elementów nieposiadających cech zdobniczych.Wartością nadrzędną nowego wzornictwa pozostawały w dalszymciągu czynniki kompozycyjne, takie jak kontrast, proporcje i skala,rytmy i podziały, faktura i barwy. Środkiem wypowiedzi projektantapozostał nadal rysunek w postaci szkiców koncepcyjnych i projektuwykonawczego.Przy pomocy linearnego zapisu na płaskich rzutach twórca musiprzekazać swoją ideę możliwą do zrealizowania w materialeprzy użyciu odpowiednich maszyn. Wymaga to od projektantaniezwykłej wyobraźni i sprecyzowanej wizji plastycznej, aby przypomocy ograniczonych możliwości zapisu zdefiniować skom<strong>plik</strong>owanei nie zawsze spójne elementy projektu w wyszukany i jednoznacznysposób.Edmund Homa347 .
Page 2 and 3:
. 284
Page 4 and 5:
. 286Przeglądając listy absolwent
Page 6 and 7:
. 288JACEK FRIEDRICHArchitektura w
Page 8 and 9:
. 290Podobnej próby nawiązania di
Page 10 and 11:
. 292Nic dziwnego, że w ciągu kil
Page 12 and 13:
. 294Nie sposób uniknąć smutnej
Page 14 and 15: . 296O Włodzimierzu Padlewskim„(
Page 16 and 17: . 298O Ryszardzie SemceBył rok 196
Page 18 and 19: . 300• Ryszard Semkakonkurs na p
Page 20 and 21: • Andrzej Pniewskiwnętrza Dworku
Page 22 and 23: • Krystyna Brandowska, Andrzej Kr
Page 24 and 25: . 306Pracownia Projektowania Archit
Page 26 and 27: . 308Nauka projektowania idzie łat
Page 28 and 29: . 310• Wojciech Mokwiński, Eugen
Page 30: Jacek Dominiczak, Dominik Lejmanwsp
Page 33 and 34: A r c h i t e k t u r a w n ę t r
Page 39: A r c h i t e k t u r a w n ę t r
Page 42 and 43: • Jacek Popek, współpraca Pawe
Page 44 and 45: . 326Hubert Smużyński, Lech Tempc
Page 46 and 47: . 328• Lech Tempczyk„Erus Barla
Page 49 and 50: 331 .• Andrzej Pniewskiscenografi
Page 55 and 56: • Arkadiusz StaniszewskiPion-pozi
Page 61 and 62: • Marek Jóźwickiwagon specjalny
Page 63: A r c h i t e k t u r a w n ę t r
Page 67 and 68: W z o r n i c t w o p r z e m y s
Page 91 and 92: 373 .Projektowanie wzornictwa pojaz
show all

plik .pdf, 19.9 Mb - Akademia Sztuk Pięknych w Gdańsku

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?