Tematem moich obrazów są młode kobiety; głównymi elementami tematycznymi są oczy. Moim celem jest wywołanie cichego dialogu z publicznością. 66 <strong>POST</strong> <strong>SCRIPTUM</strong>
Malujesz wiele pięknych kobiet; zmysłowych, romantycznych, melancholijnych. Kim one są? Bohaterkami moich obrazów są młode kobiety; a przede wszystkim ich oczy. Moim celem jest wywołanie cichego dialogu z publicznością, chcę wyrazić oczami czystą, młodą kobiecą duszę. W związku z tym moje obrazy są intymne i osobiste, ale nigdy nie są autoportretami. Jaka jest główna cecha Twojej artystycznej osobowości? Myślę, że główną cechą mojej osobowości jest umiejętność spędzania większości czasu w samotności i czucia się komfortowo we własnym towarzystwie. Ale to nie znaczy, że unikam życia towarzyskiego. Myślę, że jestem zbyt wybredna i wybiórcza, jeśli chodzi o przebywanie z ludźmi. Przede wszystkim jestem obserwatorem i kontemplatorem. Kiedy spotykam się z ludźmi, zauważam cienie na ich twarzach, odblaski słońca na ubraniach, draperie, układ światła i linii. Ważna jest dla mnie mimika – to, w jaki sposób ludzie się uśmiechają, jak brzmi ich głos i śmiech... Czy ich oczy błyszczą, czy nie. Czy mają w sobie dziecko, czy są zbyt poważni. Uczę się ich przez obraz, nie muszę znać ich historii. Dokładnie tak też patrzę na sztukę, o czym wcześniej już mówiłam. Uważam, że forma mówi więcej niż treść (lub słowa). Więc bardziej doceniam to, co widzę, niż to, co słyszę. Kobiety na Twoich obrazach istotnie można zgłębić przede wszystkim poprzez oczy. Ale nie tylko. Także poprzez gesty i jakby zatrzymany w kadrze ruch. Są one bardzo kobiece i subtelne. Trochę z innej epoki. A do jakiej epoki Ty, w głębi duszy, należysz? Naprawdę wierzę w reinkarnację. Dlatego z łatwością mogę sobie siebie wyobrazić w XIX wieku lub na początku XX wieku (oczywiście w jednym z moich żyć). Czuję związek z modą z tamtych czasów. Wygląd kobiet i ich maniery: to, jak chodziły, jak rozmawiały, jak wyglądała ich sylwetka, jak były ubrane. Ich kobiecość była boska, sakralna. Ale nawet w tamtych czasach miałabym osobowość artystyczną. Gdybym mogła się przenieść do XIX wieku, przyłączyłbym się do kręgu impresjonistów w Paryżu. Fascynują mnie jasne, czyste kolory i widoczne, niedbałe pociągnięcia pędzla, które były typowe dla impresjonizmu. Północ w Paryżu to film, który opisuje mój stosunek do tamtej cudownej epoki. Jak wygląda Twoje studio? Moje studio znajduje się w starej centralnej części Sankt Petersburga w Rosji. To zabytkowy budynek z pięknymi penthouse’ami (lub mansardami, jak je tam nazywaliśmy). Moi sąsiedzi to także artyści — rzeźbiarze, malarze, projektanci mody, jubilerzy. Niezwykle kreatywna atmosfera. To jest moje miejsce mocy, w którym spędzam dużo czasu, aby naładować akumulatory, znaleźć inspirację lub zagłębić się w sobie. To moja strefa komfortu, którą opuszczam od czasu do czasu, aby kontynuować odkrywanie tego świata, co jest najlepszym sposobem na odkrywanie siebie. Mam tam wszystko, czego potrzebuję. To jasne, ciepłe, przytulne miejsce ze spektakularnym widokiem na dachy starego miasta. Okna wychodzą na północ. Zawsze marzyłam o takim studiu. Maluję w ciągu dnia. Dlatego światło północne jest dla mnie tak ważne. Odbicie z nieba jest bardzo naturalne i spokojne. Każda chwila spędzona w tym studiu ma znaczenie. Czasami po prostu siedzę w swoim ulubionym, najwygodniejszym, okrągłym fotelu, słucham muzyki i obserwuję tańczące krople deszczu na szybie okna i czuję połączenie z czymś rytualnym i nie do opisania. Obecnie pracuję nad organizacją mojego studia artystycznego w Chicago, które jest <strong>POST</strong> <strong>SCRIPTUM</strong> 67
- Page 1 and 2:
POST NIEZALEŻNY KWARTALNIK LITERAC
- Page 3 and 4:
Jesień w Polsce niewątpliwie nale
- Page 5 and 6:
Izolda Kiec o Kruszewskiej w Niemir
- Page 7 and 8:
Izolda Kiec o Kruszewskiej W 1929 r
- Page 9 and 10:
dziedzina, wymagająca znajomości
- Page 11 and 12:
gdy o publikacji decyduje najczęś
- Page 13 and 14:
E R R I C O POST SCRIPTUM 13 13
- Page 15 and 16: Damiano Errico urodził się w 1970
- Page 17 and 18: udynków przemysłowych itp. W jego
- Page 19 and 20: (zarówno kobieta, jak i mężczyzn
- Page 21 and 22: M oja twórczość fotograficzna in
- Page 23 and 24: olśniło mnie. Dotarło do mnie,
- Page 25 and 26: następcę diuka Filipa d’Anjou,
- Page 27 and 28: Turysta: - Tak. Po prostu zachowuj
- Page 29 and 30: Ludwik XIV: - Dobrze słyszałem? T
- Page 31 and 32: Ludwik XIV: - (zatrzymując się na
- Page 33 and 34: W życiu człowieka z imperatywem t
- Page 35 and 36: tj. malarstwo wielowarstwowe, wspan
- Page 37 and 38: Oczekiwanie wtedy, że twarz będzi
- Page 39 and 40: Wiking Twarze są bogato zbudowane,
- Page 41 and 42: mała czy Wielka? W redakcji rozgor
- Page 43 and 44: POST SCRIPTUM 43 43
- Page 45 and 46: ADRIAN MECHOCKI - młody człowiek
- Page 47 and 48: POST SCRIPTUM 47
- Page 49 and 50: Staram się robić coraz lepsze zdj
- Page 51 and 52: prace wiszą na głównej ścianie,
- Page 53 and 54: Spotkanie z Małgorzatą Wachowicz,
- Page 55 and 56: Małgorzata Wachowicz Łodzianka. A
- Page 57 and 58: W Łodzi urodzili się też wielcy
- Page 59 and 60: Irena Szymańska DWIE EKFRAZY do je
- Page 61 and 62: V I S H N E V S K A Y A POST SCRIPT
- Page 63 and 64: Urodziłaś się w Republice Ukrai
- Page 65: artystów. Będąc studentką, zdaw
- Page 69 and 70: moim drugim domem. Jeszcze nie do k
- Page 71 and 72: photo: Pixaby czystym, górskim pow
- Page 73 and 74: Juliusz Wątroba ROZBIÓR, CZYLI AN
- Page 75 and 76: lockdown POEZJA na czarno-białej f
- Page 77 and 78: foto: Sylwester Ciszek PO DRUGIEJ S
- Page 79 and 80: „P sychika artysty jest zbliżona
- Page 81 and 82: czy nawet przypadkowych ludzi nieza
- Page 83 and 84: Jak ostatecznie pozyskałaś specja
- Page 85 and 86: OBRAZ: KRZYSZTOF KONOPKA TANCERKI,
- Page 87 and 88: mnie parzyły. - Spotkaliśmy się
- Page 89 and 90: MAŁGORZATA ANNA BOBAK KOŃCOWA ***
- Page 91 and 92: nie rozumie, gdy mówię, że czase
- Page 93 and 94: Zdjęcia Sebastian Stokłosa i arch
- Page 95 and 96: COŚ WAŻNEGO Między ziemią, a ni
- Page 97 and 98: O CZYM GADAJĄ OBRAZY? Stałem się
- Page 99 and 100: działające w przeciwnych kierunka
- Page 101 and 102: profesorowie, mentorzy. Ci, którzy
- Page 103 and 104: foto: archiwum autora Ja tworzę/fo
- Page 105 and 106: Pedro Jubilot CABANAS DE TAVIRA | A
- Page 107 and 108: MARTA STĄPOR SM CHOROBA O STU TWAR
Change language