16.07.2013 Views

Fortabelse, frelse & frihed - Erwin Neutzsky-Wulffs hjemmeside

Fortabelse, frelse & frihed - Erwin Neutzsky-Wulffs hjemmeside

Fortabelse, frelse & frihed - Erwin Neutzsky-Wulffs hjemmeside

SHOW MORE
SHOW LESS

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.

70<br />

Således paralleliseres den seksuelt funderede hæmning af aktiviteten i det præfrontale cortex med<br />

de tidligere omtalte ”sprækker i virkeligheden”, som befordringsmiddel for transcendensen, hvorved<br />

man får ucensureret adgang til hjernens dybere lag.<br />

En sidste interessant ting i ”Rithma” er biblioteket. Her finder Abrahams såvel<br />

naturvidenskabelige som skønlitterære værker, hvis fællestræk er deres ekslibris:<br />

”Foran i hver bog fandt han en ekslibris fremstillende en enhjørning, hvis horn sad fast i et træ, mens en kvinde lagde<br />

sadel på den og som bar påskriften EX LIBRIS CASTELLANAE og VELO VENTUS.(…) Her var<br />

WIDSITH og HILDEBRANDSLIED, CANTICO DELLE CREATURA og EL CONDE<br />

LUCANOR. Her stod Monmouths HISTORIA BRITONUM i stålspænder som en stridshingst i skaberak<br />

side om side med Alighieris længst udtagne, men endnu bankende hjerte VITA NOUVA i rødt fløjlsbind og<br />

FINNEGAN’S WAKE.” 260<br />

Det latinske ”Velo ventus” betyder ”sejl og vind” 261 , og bøgerne kan, i relation til den tidligere<br />

diskussion med hensyn til bog og læser, tolkes som vinden, der venter på bevidsthedens sejl eller<br />

omvendt. Dette indikerer den sammenvævning af beskueren og verden / læseren og bogen som<br />

hinandens gensidige betingelser for virkeliggørelse, der gennemsyrer den fremstillede<br />

erkendelsesteori og metafysik. Ligeledes anskueliggøres den tidligere fremhævede dikotomi<br />

mellem forsker og kunstner og deres forening i mystikeren, der må være bekendt med såvel kunst<br />

som naturvidenskab, da begge dele repræsenterer verdensskabelser. Ekslibriset kan også lignes<br />

med det, man finder i starten af ”Faust” 262 . Dette medfører en implicit sammenligning mellem<br />

denne og disse andre værker og demonstrerer, hvorledes dedikationen reelt udgør et fortættet<br />

”programskrift” for hele værket. Der trækkes således en lige linie længst inde fra det fiktive<br />

univers til ”virkeligheden” anno 1989, hvilket endnu en gang understreger sammenvævningen af<br />

virkelighed og fortælling. Endvidere refereres der til myten om enhjørningen, som kun kan fanges<br />

af en renhjertet jomfru og jævnført med ækvivaleringen af kvinde og verden og romanens<br />

uortodokse definition af kærlighed, kan man tolke den fastsiddende enhjørning som en metafor<br />

for mandens fangenskab i sit begær mod disse. Herved lignes det at herske endnu en gang med<br />

tjenerskabet, og denne dynamik er væsentlig i forbindelse med forståelsen af bogens<br />

kærlighedsbegreb.<br />

Delkonklusion<br />

<strong>Neutzsky</strong>-<strong>Wulffs</strong> definition af litteratur som myte, der igen repræsenterede den ”religiøse teori”, kan<br />

i særdeleshed applikeres på ”Faust”, der lader formidlingen af sine pointer foregå via lignelsen,<br />

260 <strong>Neutzsky</strong>-Wulff, <strong>Erwin</strong> 1989 p 210-11<br />

261 Hastrup, Thure (red.) 1963 p 268 og 269<br />

262 Iagttagelsen er gjort af Niels K. Petersen i en kort artikel på http://www.neutzskywulff.dk/artikler/biblarmon.html<br />

- Jævnfør i øvrigt bilag 3 for Petersens kommentarer vedrørende litteraturen i<br />

biblioteket.

Hooray! Your file is uploaded and ready to be published.

Saved successfully!

Ooh no, something went wrong!