Thesis - RWTH Aachen University

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stattwesen und handwerkliche Fertigung im Vordergrund standen, konnten sich die
Goldschmiede den technischen Errungenschaften der Industriefertigung nicht ganz ent-
ziehen, wollten sie konkurrenzfähig bleiben. Arbeiten schnell und preiswert herzustel-
len, verlangte nach einer Rationalisierung der Arbeitsvorgänge, die allerdings nicht zu
Lasten der Qualität und der Homogenität des Objektes gehen durfte. Dieser Gratwande-
rung waren sich Vogeno und Bescko bewußt, warben sie doch für eine „kunstgerechte
und verhältnismäßig billige Ausführung der [ihnen] anvertrauten Arbeiten“ 105 . So
verwendeten die Goldschmiede Bausteine, die in der Art von Versatzstücken nach
Wunsch und entsprechend des Geschmacks eines Auftraggebers kombiniert werden
konnten (s. Kap. 3.2.8).
Die beiden Goldschmiede arbeiteten – wie auch ihre Konkurrenten – nicht nur auf Auf-
trag, sondern auch auf Vorrat. Das verlangte ein Lager. Wenngleich sich bisher für ein
Depot kein Beleg beibringen ließ, so muß doch davon ausgegangen werden, daß es eines
gab; das zumindest legt der Katalog der Ausstellung von neuern Meisterwerken mittelal-
terlicher Kunst 106 nahe. Dort nämlich sind die käuflich zu erwerbenden Objekte mit
einem entsprechenden Vermerk geführt. 107
Ferner spielte die Spezialisierung der Beschäftigten eine bedeutende Rolle. In diesem
Zusammenhang ist zunächst auf die Geschäftspartnerschaft zu verweisen. Während Ka-
nonikus Dr. Franz Bock Martin Vogeno „grosse manuelle Fertigkeit in Handhabung
jeglicher Technik“ 108 attestierte, rühmte die Commission der Düsseldorfer Ausstellung
1880 insbesondere dessen Niellos. 109 Everhard Bescko genoß am Rhein einen guten Ruf
als Graveur und Ciseleur 110 . Bei der Fusion der Goldschmiede dürfte die Tatsache, daß
die beiden Meister einander gut ergänzten, eine Rolle gespielt haben. Sie konnten auf
diese Weise ihre jeweiligen Stärken – arbeitsteilig und die Qualität ihrer Arbeiten opti-
und Alois Kreiten in Köln, einen Katalog gegeben hat, in dem die gängigen Objekte, die aus der Firma
hervorgegangen sind, aufgeführt waren.
105 Geschäftsanzeige des Ateliers Vogeno und Bescko, Aachener Zeitung, Journal de la Roer, Beilage zu
No. 196, 18.7.1858. Dok.-Nr. 11. – Die Geschäftsanzeige Vogenos, die 1860 nach der Trennung von
Bescko den Umzug in die Hochstraße 10 bekannt gibt, entspricht in der Aussage der von 1858. Geschäftsanzeige
Vogenos, Aachener Zeitung, Journal de la Roer, 10.7.1860. Vgl. dazu Dok.-Nr. 12.
106 Kat. Aachen 1862, vgl. Vogeno betreffend die Katalognummern 34–56, 71 und 72.
107 Generell ist allen Katalognummern – also auch solchen Objekten, die bereits verkauft waren – ein Preis
angefügt. Das wundert nicht, handelte es sich doch um eine Verkaufsausstellung. Arbeiten, die zum Verkauf
standen, wurden mit dem Hinweis „käuflich für .... Thaler“ geführt. Das gilt für etwa die Hälfte der
Exponate Vogenos.
108 Kat. Aachen 1862, S. 12.
109 Kat. Düsseldorf 1881, S. 210: „In dem byzantinischen Email, dem eigentlichen Kastenschmelz in Verbindung
mit Niello, leistet M. Vogeno Ausserordentliches, der in seiner kleinen, jedoch hervorragenden
Ausstellung Bemerkenswerthes bietet, namentlich ziehen unsere Augen die Kastenschmelze, das alte byzantiner
Email und die Niello an.“