Thesis - RWTH Aachen University

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der mittelalterlichen Kunstrichtung einzutreten und erfolgreich zu wirken den Mut und
die Fähigkeit besaß, wo nur sehr wenige für diese Bestrebungen ein Verständnis hatten,
wo selbst in maßgebenden Kreisen denselben nicht nur keine Ermunterung, sondern
höchstens ein ungläubiges, mitleidiges Kopfschütteln zuteil wurde.“ 128
Geboren am 23. Mai 1823 in Burtscheid, studierte Franz Johann Joseph Bock zwischen
1846 und 1849 in Bonn Theologie. Schon in jenen Jahren galt sein besonderes Interesse
der Architektur wie der christlichen Kunst des Mittelalters. Das dokumentieren
einerseits die Vorlesungen, die der angehende Theologe hörte, und andererseits
zahlreiche Ausflüge in die nähere Umgebung seines Studienortes, die der Vertiefung
seines Wissens dienten. 129 Aufmerksam verfolgte er die Wiederaufnahme der
Bautätigkeit am Kölner Dom, dessen Grundsteinlegung 1842 zugleich Stein des
Anstoßes für die Wiederentdeckung einer vergangenen Epoche war, einem der
folgenreichsten Ereignisse für das deutsche Kunstgewerbe. 130 Hatte man sich zunächst
von der Grundsteinlegung ein Zeichen der Versöhnung von Kirche und Staat erhofft, so
erlosch das Interesse am Kölner Dom als Nationaldenkmal nach der Revolution 1848
weitgehend. Er wurde immer mehr zum Symbol des nach der Säkularisierung
wiedererstarkten Katholizismus und zugleich zum Ausgangspunkt einer Bewegung,
deren Ziel die Reform der Künste war. Der Kölner Dom sollte nicht das einzige
Monument einer wiederentdeckten Epoche bleiben. Mit der Rückkehr zur
mittelalterlichen Religiosität ging die Wiederbelebung der zeitgenössischen sakralen
Kunst einhergehen. Dafür setzten sich insbesondere viele Geistliche und auch
engagierte Laien ein, die sich im Dombau-Verein und seinen Filial-Gesellschaften
zusammengeschlossen hatten. Bock wird jene Männer, die an der Spitze dieses Vereins
standen, vermutlich schon in jungen Jahren kennengelernt haben. Sie könnten ihn auf
neue Aufgaben hingewiesen haben. Zu diesen zählten sicherlich die Paramentik und die
128 Schnock 1899.
129 Vgl. dazu Borkopp 1993, S. 26.
130 Bocks Interesse hinsichtlich des Kölner Doms findet im Zusammenhang mit Scheins Nachruf auf
Bock Erwähnung. Scheins berichtet, daß Bock ein eifriger Schüler August Reichenspergers gewesen sei
(vgl. Kap. 2.2). Als solcher „nahm er sich der Sache des Dombauvereins aufs wärmste an, und die
Wiederbelebung der mittelalterlichen Kunst in all ihren Zweigen ward ihm die klar erkannte
Lebensaufgabe“. Siehe Scheins 1899. Von Bedeutung ist die Formulierung Scheins. Er wies bereits
darauf hin, daß dieses singuläre, auf eine Gattung beschränkte Ereignis, nämlich die „Rekreation in der
Architektur“, gattungsübergreifende Folgen hatte. Sehr treffend hat Borkopp die Voraussetzungen für die
Wiederaufnahme der Bautätigkeit am Kölner Dom zusammengefaßt; Borkopp 1993, S. 26 f. Ausführlich
widmet sich diesem Thema ein anläßlich des 150. Jahrestages der feierlichen Grundsteinlegung zum
Fortbau des Kölner Domes von Nikolaus Gussone publizierter Band zum Kölner Dombaufest von 1842.
Gussone 1992.