Thesis - RWTH Aachen University

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angefertigt und brachte von Haus aus eine grosse manuelle Fertigkeit in Handhabung
jeglicher Technik mit. [...] Seit dem Jahre 1860 trennten sich die beiden Meister und
gründeten selbständige Institute für Anfertigung kirchlicher Gefässe, aus denen
hervorragende Leistungen, wie dies die Ausstellung zeigt, hervorgegangen sind.“ 152
Daß Franz Bock und Martin Vogeno näher bekannt waren, bezeugt ein Briefwechsel
zwischen Vogeno und dem K. K. Museum für Kunst und Industrie in Wien. In einem
auf den 25.10.1864 datierten Schreiben des Museums an Stiftsgoldschmied Vogeno
teilte der damalige Direktor des Hauses, Eitelberger, Vogeno mit, daß der zu jener Zeit
in Wien weilende Kanonikus ihn auf die Arbeiten des Aachener Stiftsgoldschmiedes
aufmerksam gemacht habe, und er – Eitelberger – von dem Wunsche durchdrungen sei,
Proben der Arbeiten im K. K. Museum für Kunst und Industrie vertreten zu sehen. 153
Anlaß für diesen Brief, der als „Erinnerung“ 154 verschickt wurde, war vermutlich die
für das Jahr 1865 geplante Ausstellung moderner Kunst- und Kunstindustrie-
Gegenstände in Wien, bei der Vogeno vertreten sein sollte. Bock hatte sicher allen
Grund, Direktor Eitelberger den Aachener Silberarbeiter zu empfehlen. Das zumindest
legt das Antwortschreiben Vogenos, das auf den 30.10.1864 datiert ist, nahe: Neben der
Feststellung, dass er Fotographien und lithografische Abbildungen beigelegt habe, bat er
Eitelberger, Bock zu grüßen und ihm mitzuteilen, „daß das Preisciborium auch vor den
Augen unserer Kunstkritiker Gnade gefunden [habe]“. 155 Die Tatsache, dass Vogeno in
der denkbar kürzesten Form Bock über diesen Tatbestand informieren ließ, kann nur
bedeuten, dass der Kanonikus mit der Materie bestens vertraut war. Hintergrund dieser
Information ist die Ausstellung im belgischen Mechelen 1864, an der Martin Vogeno
sich mit einem Ziborium beteiligt hatte. Bock kannte demnach das Objekt, hat sicherlich
den Vorgang seiner Herstellung verfolgt, dem Künstler wahrscheinlich sogar beratend
zur Seite gestanden. Das jedenfalls ist zu vermuten, wenn man den Zeilen Glauben
schenken darf, die am 11.6.1899 im Aachener Generalanzeiger für Stadt und Land
veröffentlicht wurden. Dort ist nämlich vermerkt, dass der Kanonikus einen streng
geregelten Tagesablauf – der Journalist spricht sogar von einem „maschinenmäßig
genauen Lebenslauf“ – bevorzugte und einhielt. Der Autor des Artikels weist explizit
auf den Kontakt Bocks zu den Kunstschaffenden hin: „[...] Nachdem er früh morgens
152
Kat. Aachen 1862, S. 12.
153
MAK, Korrespondenz zwischen dem K. K. Österreichischen Museum für Kunst und Industrie und
Martin Vogeno. Akte 1864/521d. Brief vom 25.10.1864. Dok.-Nr. 18.
154
Aufgrund dieses Vermerks muß angenommen werden, daß dem Brief mindestens ein Schreiben
vorausgegangen ist.
155
MAK, Archiv, Korrespondenz des K. K. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie in Wien,
Brief vom 30.10.1864. Akte 1864/521. Dok.-Nr. 19.