Thesis - RWTH Aachen University

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in deutscher Gotik gewonnen hatte. Mit seiner 1858 publizierten Schrift Remarks on
Secular and Domestic Architecture wollte Scott den Beweis erbringen, dass die Gotik
für den Profan- wie den Kirchenbau seiner Zeit geeignet sei. 194 Einen neogotischen
Profanbau entwarf unter Beteiligung von Pugin 195 der Reichensperger ebenfalls gut
bekannte Charles Barry (1795–1860) für das Londoner Parlamentsgebäude. Für seine
Konzeption war die Gotik als nationaler Stil ebenso ausschlaggebend wie eine
harmonische Einbettung des Baus in seine Umgebung. 196 An dem 1836 angenommenen
Entwurf entbrannte mit Beginn der Bauzeit 1839/40 die Debatte um die Frage der
neuzeitlichen Verwendung des gotischen Stils. Reichensperger bemerkte, dass „darob
ein gewaltiger Lärm [entstand], dessen Echo sich lange Zeit hindurch auf unserem
Continente vernehmen ließ.“ 197 Für ihn, der – anders als Bock – den gotischen Stil als
den einzig wahren betrachtete, war das Parlamentsgebäude „Wendepunkt auf dem
Gebiete der Profan=Architektur“ 198 . Deutschland habe aus neuerer Zeit nichts auch nur
annähernd Vergleichbares aufzuweisen. 199
War Reichenspergers Interesse in erster Linie auf die Bewahrung mittelalterlicher
Bauwerke ausgerichtet 200 und setzte er sich besonders für den gotischen Stil ein, so galt
das gleichermaßen für das Kunstgewerbe. Er fertigte Entwürfe für kirchliches Silber in
gotischem Stil an und propagierte seine Positionen vor einer breiten Öffentlichkeit. In
194
Wie sehr sich Scott dem gotischen Stil verpflichtet sah, zeigt seine Reaktion auf den Wunsch Lord
Palmerstons, Scott möge die neuen Regierungsgebäude in Whitehall im Neorenaissance-Stil errichten.
Scott selbst zeigte sich darüber tief verletzt. Pevsner/Honour/Fleming 1992. S. 527 f. – Scott reichte einen
Entwurf für den Berliner Reichstag ein. Reichensperger vertrat die Auffassung, daß es sich um den
einzigen Plan handele, der „in würdiger und im Wesentlichen zugleich zweckentsprechender Weise [...]
das Gepräge ächter, nationaler Kunst an sich [trage]; .... bei weitem die meisten Entwürfe forderten nicht
einmal die Kritik heraus.“ Reichensperger 1877, S. 72. Umgesetzt wurde der der Neorennaissance
verpflichtete Plan Paul Wallots.
195
Die bereits von Reichensperger 1877, S. 53 f., diskutierte und ungeklärte Frage, inwieweit Pugin am
Bau des Parlaments beteiligt war, vermochte auch Zeitler nicht zu klären. Er räumte jedoch ein, daß vor
dem Hintergrund der vielfach zitierten Äußerung Pugins “Alles griechisch, Sir, Tudorstil-Dekor an
klassischem Baukörper“ der Grundriß Barry, das architektonische Detail hingegen Pugin zuzuschreiben
sei.. Zeitler 1985, S. 323.
196
In der Ausschreibung des Wettbewerbs wurde zur Bedingung gemacht, was bis dahin nur für den
Sakralbau galt: Der Neubau sollte gotisch oder elisabethanisch sein. Ausschlaggebend für diesen Stil war
einerseits die unmittelbare Nachbarschaft der altehrwürdigen Westminster-Abbey, andererseits die
historische Tradition des Parlaments. Die Bezeichnung neogotisch ist insofern irreführend, als daß die
historischen Motive der englischen Gotik des 16. Jahrhunderts entstammen.
197
Reichensperger 1877, S. 56.
198
Reichensperger 1877, S. 56.
199
Reichensperger 1877, S. 57. Neben den führenden Köpfen der englischen Neogotik-Vertreter
verkehrte der Redakteur und spätere Parlamentarier mit Adolph-Napoléon Didron (1806–1867),
Herausgeber der Annales archéologiques, dem er ebenfalls in Cheadle unter den geladenen Gästen
begegnet war. Anerkennung und Wertschätzung des Juristen von internationaler Seite manifestieren sich
zudem darin, daß Didron Reichensperger als Berichterstatter für seine Zeitschrift gewann
(Reichensperger lieferte zwischen 1847 und 1858 zahlreiche Artikel für die Annales archéologiques) und
daß Joseph Alberdingk Tijm, Herausgeber der niederländischen Zeitschrift Dietsche Warande, seine
Schrift Over de Kompozitie in de Kunst Didron und Reichensperger widmete.
200
Becker 1985, S. 154–156.