Dekonstruktion – Beziehungen der Philosophie & Architekturtheorie ...

„Denn Chora – die alles empfängt, aber von nichts etwas annimmt - gibt allem seinen Ort,
ohne sich selbst je auf einen Ort festlegen zu lassen.“
(ebd. Inhaltsangabe d. Hrsg.)
Chora ist nicht innerhalb der Metaphysik, in der allem Sinnlichen eine geistige Begründung in
seinem Ursprung zugeordnet wird. Erst die Interpretationen in- formieren die Bedeutung
oder den Wert von chora. Die Interpretation Eisenmans und Deridas in ihrem Entwurfsteil des
Gartens beinhaltet keine Vegetation. Eisenman und Derrida arbeitetn nur mit Wasser und
Stein (Mineralien), die miteinander spielen. Das stellt den Besucher sehr deutlich seiner
Vorstellung von Garten gegenüber. Es weist auf das hin, was wir natürlicher Weise
voraussetzen, jedoch nicht bestimmen können.
In seinem Text Warum Peter Eisenman so gute Bücher schreibt (1988) nimmt Derrida erneut
Bezug auf die Musik. Der Titel steht in Verbindung mit dem Text von Nietzsche Warum ich so
gute Bücher schriebe in Ecce Homo. Unter anderem nennt Derrida darin Eisenman „ the most
anti-Wagnerian creator of our time“ (Derrida 1988c 99). Das letzte Kapitel in Ecce Homo heißt
Der Fall Wagner , Ein Musikanten- Problem. Eisenman spielt selbst mit Titeln. Sein Vorschlag ist
der Projektname Chora L Works.
Derrida beschreibt seine Zusammenarbeit mit Eisenman als „echte Zusammenarbeit“ ( Derrida
1989b 73) . Es entsteht ein Dialog, der den Zusammenhang zwischen dem Schreiben Derridas
und dem Entwerfen von Eisenman herstellt. Dabei arbeitet jeder gleichzeitig, unabhängig
voneinander und benutzt nicht einfach die Arbeit des anderen.
Derrida hält eine klare Trennung der Arbeitsbereiche zwischen Philosoph und Architekt ein.
Da er sich auf dem Gebiet der Architektur zu wenig auskennt, arbeitet er an Texten. Es geht
ihm um die Arbeit an der Grenze und den Berührungspunkten zwischen Philosophie und
Architektur.
Eisenman dagegen hat erwartet, dass Derrida am Entwurfsprozess direkter teilnehmen
würde. Für ihn hat die Zusammenarbeit noch nicht funktioniert. (vgl. Eisenman 1995 258)
Eisenman erarbeitet den architektonischen Entwurf, der nach eineinhalb Jahren soweit ist,
dass er gebaut werden kann. Für ihn gibt es eine Verbindung des Projekts Parc de la Villette in
Paris mit seinem Projekt Cannaregio in Venedig. Beide sind zufälligerweise
Schlachthofgelände. Um den Gedanken der Autorität in der Präsenz der Architektur zu
unterbinden, hat das Projekt mehr als einen Standpunkt. Die Verbindung der Orte stellt die
Idee der Übertragung des Rasters her (s. Abb.): Le Corbusier hat in Venedig ein Gitter
angelegt, welches Eisenman aufgreift, verlängert und für den Entwurf in Cannaregio
verwendet. Eisenman überträgt nun sein Raster und Bauteile, wie eine Mauer, des
Cannaregioentwurfs auf den Entwurf La Villettes. Tschumi hat in La Villette ein Raster zu
Grunde gelegt, welches mit dem Projekt Joyce´s Garden (Teil aus Manhattan Transkripts)
verbunden ist. Über Tschumis Gitter legt Eisenman nun das, was er von Le Corbusier
genommen hat, und ändert dessen Maßstab. Dadurch werden Beziehungen sichtbar, die
vorher verborgen waren. Es ergeben sich neue Formen und Interpretationsmöglichkeiten.
Eisenman radikalisiert das Prinzip der Überlagerung, das hier durch Tschumi begonnen
wurde, auf seinem Teil La Villettes.
Ähnliche Zusammenhänge ergeben sich durch die zeitliche Geschichte des Ortes Parc de La
Villette selbst. Das Schlachthofgebäude (von 1867) und Teile der noch älteren Stadtmauer
(von 1848) bleiben erhalten und zeigen die Verbindung des Ortes zu seiner Vergangenheit. Es
gibt drei Ebenen, die eine Interpretation von Zeit verkörpern (s.Abb.):
Unterirdische Ausgrabungen zeigen gegenwärtig auf die Vergangenheit. Die gekippte Fläche
verdeutlicht die Gegenwart und die erhöhten L-Formen weisen von jetzt in die Zukunft.
Auch die Ideen des Steinbruchs und des Palimpsests, die sich durch den Entwurf ziehen,
haben mit Zeit zu tun. Mit den Steinen der vergangenen Projekte, örtlich aus Paris und geistig
aus Venedig, wird La Villette in der Gegenwart gebaut. Jemand anders nimmt diese Steine in
der Zukunft und baut etwas anderes. Ein Palimpsest hat einerseits die Bedeutung eines