Komplikationen in Sans-Souci

Neben der ersteren, von der seit 1772 zudem eine graphische Reproduktion vorlag (Abb. 3), worauf
Oesterreich in seinem Verzeichnis in einer Anmerkung zu dieser Büste ausdrücklich hingewiesen hatte, gab
es ebenfalls eine von dem mit einem Antinouskopf ergänzten antiken Torso eines Jünglings vor dem Neuen
Palais, 7 von der weiter unten noch zu berichten sein wird.
Das erscheint umso dringlicher, da erstaunlicherweise selbst in neueren Versuchen der ikonologischprogrammatischen
Deutung der Innen- und Außenausstattung mit antiken Skulpturen und Büsten die
Darstellungen aller damals als Antinous benannten Exemplare beharrlich ausgeblendet worden sind 8 – mit
Ausnahme des Betenden Knaben. Das erscheint umso bedenklicher, als die Platzierung der Büsten
zwischen denen von Herrschern (Septimius Severus und Tiberius in dem ersten Falle oder Marc Aurel und
Milo von Kroton im letzten Falle) durchaus hätte Anlaß geben können seine Anwesenheit zu bedenken –
aber sie scheinen wohl allzu schwer ins Deutungskonzept eingepasst werden zu können.
Friedrich II. / König Friedrich der Große hatte die Fassadenskulpturen - außer denen vor dem Mittelrisalit -
aus Carrara erworben und 1749 an der 1747 nach Entwürfen von Georg Wenzeslaus von Knobelsdorff
errichteten Orangerie aufstellen lassen, die nach einem Entschluss von 1768 ab 1771 unter der Leitung von
Georg Christian Unger in ein Gästehaus (Cavalierhaus oder die Neuen Kammern genannt) umgestaltet
worden war.
Eine Sockelinschrift bei einer der Statuen der Gartenanlage von Sanssouci gibt Auskunft über die Herkunft:
"Viginti quattuor haec signa ex propria lapicidina, et per proprios statuarios offabre sculpenda curavit
Antonius comes e Medico. Carrariensins MDCCXLIX". 9 Gemeint sind Filippo Del Medico, „l'ispettore della
Scuola di Architettura di Carrara“ und Giovanni Antonio Cybei, „il Direttore primario della Scuola di Scultura“
der 1757 gegründeten Accademia di Carrara, die hier als Lieferanten auftraten. Zu diesen 24 in Italien
angefertigten Skulpturen gehört die Marmorkopie eines namentlich auch so bezeichneten »Antinous« nun
nicht. Offensichtlich wurden zusätzlich mindestens zwei weitere – also insgesamt vier - von allen 26
Skulpturen der Südfassade vor Ort – in Berlin oder Potsdam - angefertigt.
Die früheste Erwähnung ist in dem Verzeichnis zu dem von dem Hofgärtner Friedrich Zacharias Salzmann
1772 veröffentlichen Kupferstichplan zu finden. Dort findet sich im Grundriss der Neuen Kammern der
Buchstabe „r“. Im zugehörigen Text heißt es dann: „On voit devant les fenêtres vingt six Statues de Marbre
venues d'Italie....“ 10 Warum Salzmann es für diesen Ort nur bei dieser summarischen Angabe beließ, wo er
ansonsten detaillierter andere Statuen, ihr Entstehungsjahr samt ihrem Verfertiger auflistete, mag daran
liegen, daß die Autoren der einzelnen Statuen ihm nicht bekannt gewesen sein mögen, auch nicht die der
vor Ort gefertigten. Informierter zeigte sich dann wenige Jahre später die Bestandsbeschreibung des zwar
künstlerisch vorgebildeten Oesterreich 1774, an dessen antiquarischen Kenntnissen gewisse Mängel zu
konstatieren sind. 11 Nun gibt es keine zeitgenössische Abbildung, so daß eine Identifizierung der Statue auf
erhebliche Schwierigkeiten stößt, zumal nicht immer eine einheitliche Benennung der gleichen Statuen
überall gewährleistet war. Oesterreich benannte sie als „Méléagre“, Manger zeichnete für diese Statuen aus
Italien nur das Datum der Aufstellung der Objektgruppe – 1749 - und die dafür angefallenen Kosten detailliert
auf. 12
Die zeitlich nachfolgende Auflistung findet sich in dem umfangreichen Werk von Friedrich Nicolai (1733-
1811) aus den Jahren 1769 - 1786. In seiner Beschreibung der Statuen vor dem „Kavalierhaus“, die der sehr
sinnvollen Reihenfolge von Osten nach Westen, weil vom Schloss kommend, folgt, führt er keinen
„Antinous“, sondern an siebter Stelle – nach der „Venus Kalipygos“ und vor einer „Pomona“ - einen
„Meleager“ auf, wie schon Österreich vor ihm. 13 In nachfolgenden Beschreibungen aus den Jahren 1813,
1843 und 1850 bleibt es bei der genannten Reihenfolge und Benennung. 14 Die in den letzten Jahren im
Depot von Sanssouci aufbewahrte Kopie des „Antinous“ von unbekannter Hand, die bis vor wenigen Jahren
vor den Neuen Kammern gestanden hatte 15 – auf Fotos der Zeit um 1955 (Abb. 1) zweifelsfrei als dort
stehend zu identifizieren –, kann aber genau für die Zeit zwischen 1749 und 1800 mit keiner der gedruckten
Beschreibungen auf Anhieb zweifelsfrei in Zusammenhang gebracht werden.
Etwas unterlebensgroß fällt als erstes der sehr kindliche, rundlich große Kopf ins Auge, wie er in
zeitgenössischen Wiedergaben des Antinous vom Belvedere im Rokoko durchaus nicht selten anzutreffen ist
(Abb. 4a). Die Ergänzungen entsprechen denen der Kleinbronzen des italienischen Della-Porta-Typs 16 , bis
auf seine linke Hand. Sie greift nicht in das lang herabhängende Gewand, sondern bleibt lose davor platziert
(Abb. 4b). Die auf dem hinteren Beckenrand aufgestützte Rechte entspricht dagegen völlig diesem
Ergänzungstyp.
Woher könnte der anonyme italienische (?) Bildhauer in Carrara 17 oder Rom diese Vorlage – als Kleinbronze