Komplikationen in Sans-Souci

Nur sehr wenig entspricht sie dem antiken Vorbild, so daß man kaum von einer Kopie sprechen mag. Zum
ersten ist die ganze Figur seitenverkehrt gegenüber der antiken Vorlage aufgebaut. Eben so wenig
entsprechen die Ergänzungen einem der beiden bekannten Rekonstruktionstypen.
Abb. 7, A. Frauen, Antinous, 1748(?) Abb. 8, Cl. Randon, Antinous, 1704
Dafür ist diesmal das hinter der Figur herabgezogene Gewand von der in der Hüfte aufgestützen Linken zu
einem von dort über den stützenden Palmbaumstumpf gerade herabhängenden Bündel gefasst. Die Rechte
legt sich von oben auf eines der riesigen Blätter der Phantasiepflanze, die sich auf seiner rechten Seite von
hinten nach vorne um seinen rechten Oberschenkel schmiegt und sich mit einem kleineren Trieb als
Schamblatt dienlich erweist (Abb. 7). Die Bewegung, die, von dem nach rechts blickenden, leicht
angehobenen Kopf ausgelöst, den ganzen Körper erfasst, bedingt das weiter nach hinten auswärts
aufsetzende Spielbein. Damit wird zugleich der überaus prägnante S-Schwung – wie er auf dem Stich von
Claude Randon (Abb. 8) die Figur durchzieht – im Sinne einer klassizistischen Variante des Rokoko,
gleichsam italienischer Vorliebe gemäß, gemildert.
Diese Beobachtungen legen nahe davon auszugehen, daß der aus Schleswig-Holstein stammende
Bildhauer Frauen während seiner Ausbildung, die er mutmaßlich in Kopenhagen an der Akademie und
nachfolgend in Rom durchlief, sehr wohl auch ergänzte Versionen der antiken Statue kennen gelernt hatte,
die indessen nie die Figur seitenvertauscht wiedergaben. Er muss sich also einer anderen Bildquelle bedient
haben. Viele der an den Akademien der Zeit gebräuchlichen Studien- und Zeichenvorlagen enthielten immer
auch eine Stichabbildungen des „Antinous vom Belvedere“. Darunter finden sich nun einige, die sie –
indessen immer ohne Ergänzungen - seitenverkehrt wiedergaben (Abb. 8). 25
Nach einer solchen Vorlage könnte nun der Bildhauer - durchaus zeitgenössischem stilistischem Geschmack
folgend - seine Fassung dann nachgerade üppig ausgestattet haben. Wenn er in Rom in der Werkstatt des
Bildhauers Camillo Rusconis (1658 – 1728) und dort mit Giuseppe Rusconi zusammen gearbeitet haben
sollte, 26 ist der stilistische Schritt zu einer klassizistischen Tendenz so bedingt nachvollziehbar. Wenn auch
von diesen beiden italienischen Bildhauern bisher keine Kopien nach antiken Statuen bekannt geworden
sind, wäre dennoch denkbar, daß Frauen die Statue für Sanssouci dort angefertigt haben könnte. Solange
jedenfalls kein Beleg dafür auftaucht, daß er den Auftrag dafür erst nach seinem Wechsel von Rom nach
England, 1746, erhalten hat, sollte diese Option offen gehalten bleiben.