Komplikationen in Sans-Souci

Auf eines bleibt abschließend noch hinzuweisen: Die zahlreichen Kompositionsvarianten, wie sie an der
französischen Akademie in Rom oder in Paris für Versailles geschaffen worden waren, haben nichts an
Vergleichen mit seiner Lösung aufzuweisen. Damit haben wir mit diesem Exemplar von Sanssouci eine
einmalige, stilistisch durchaus bemerkenswert gelungene Ergänzungsvariante vor uns. Dem hatten
Oesterreich und Nicolai – wahrscheinlich ungewollt, aber für sie naheliegend – durch ihre Benennung dieser
Statue als „junger Mann“, bzw. „Jüngling“ bereits Rechnung getragen, der an seinem ursprünglichen
Aufstellungsort durch seine Nähe zu dem zuvor behandelten Statue des „Antinous-Meleager“, eines Narziß,
eines Endymion, eines Apoll und des Herkules eine andere männliche Lebensaltersstufe zu repräsentierten
hatte.
1746 und 1748 (?) – also im Abstand von nur zwei Jahren - sind diese beiden Statuen im älteren, östlichen
Teil der Parkanlage von Sanssouci zur Ausschmückung eingefügt worden. Über 20 Jahre später wurde am
westlichen Ende der Anlage das Neue Palais vollendet. Ein weites grasbewachsenes Feld „auf englische
Art“, das sich östlich vor diesem Palais erstreckt, wird von einer in einem Halbkreis angelegten zweireihigen
Baumzone begrenzt. Vor diesem grünen Abschluss stehen zwischen Marmorbänken auf hohen Sockeln
vierzehn Marmorstatuen, nunmehr alles Kopien nach antiken Vorbildern. Die antiken Originale waren alle in
Rom erworben und vor der Lieferung in der Werkstatt Cavaceppis restauriert worden. 1772 schließlich
fanden sie einen vorübergehenden Platz in dem Halbrondell des westlichen Teiles des „Rehgarten“
benannten Parkes in Sanssouci, östlich vor dem Neuen Palais, rechts und links von der Hauptachse. 27
Salzmann verdanken wir die erste Auflistung aus dem gleichen Jahr. 28 Unter diesen Erwerbungen finden sich
nun zwei Antinous-Versionen ganz anderer Art. Eine wirklich römische Darstellung des Antinous als
Agathodaimon, d.h. mit einer Schlange, die sich zu seiner Linken um den stützenden Baum ringelt, - wie er
auf dem Frontispiz von Cavaceppis »Raccolta ...« (1768) 29 in dessen Werkstatt in Rom dargestellt ist (Abb.
9) - braucht uns in unserem Zusammenhang nicht weiter zu interessieren. 30 Einzig der Hinweis sei hier noch
einmal eingeflochten, daß auch durch diese Statue, von Salzmann unter der Nr. 109 als „Un Antinous
Colossal en Médicéne“ bezeichnet, und eine Anzahl von Antinous-Büsten an unterschiedlichen Plätzen im
Park und in den Innenräumen sowohl in Sanssouci als auch in Potsdam – ebenso wie für alle anderen nach
ihm – das Aussehen eines Antinous vor Ort hinreichend bekannt geworden sein dürfte. 31
Abb. 9, Cavaceppi, Titelbild 1768, Detail Abb. 10, Jünglingsstatue, Berlin
Eine zweite in diesem Kontext 1772 aufgestellte antike Statue hätte die gleiche Folge haben können (Abb.
10). 32 Allerdings mit einem – für die damalige Rezeption indessen wohl unerheblichen, weil für die
Benennung als „Athlet“ oder „alter Kämpfer“ folgenlosen – Unterschied. Der Torso dieser Jünglingsstatue
wurde vor 1766 in der Umgebung von Rom aus dem Tiber geborgen und über den als Kunstkenner und