BaP - Apparat

VIII-40
BRIEFE AUS PARIS (APPARAT)
hers am Hofe. Don Gomez, der Vater von Chimène (von Gutzkow immer
wieder erwähnt, weil bei der Aufführung von Rachel gespielt) ist
empört, weil ihm Don Diège als Prinzenerzieher vorgezogen wird. Er
beleidigt Don Diège, dessen Sohn – der mit Chimène verlobte Rodrigue
– den Normen der Ehrenrettung gemäß im Auftrag seines Vaters
die Beleidigung rächt und dabei den Vater seiner Verlobten im Duell
tötet. Damit gerät aber Chimène in einen Normkonflikt ohne Ausweg:
Einerseits muss sie die Tat ihres Verlobten, der aus Ehrgründen handelt,
billigen, andererseits die Ermordung ihres Vaters aus demselben
Grunde rächen. Obwohl Rodrigue inzwischen die Mauren besiegt und
damit für die Interessen des Königs und des Reichs gekämpft hat, verlangt
Chimène normgemäß vom König seinen Tod. Ein weiteres Duell,
dessen Sieger Chimène für sich gewinnen wird, soll die Entscheidung
bringen. Rodrigue gewinnt, schenkt dem Unterlegenen das Leben und
hat damit allen Anforderungen der Ehre Genüge getan. Mit Billigung
des Königs kann daher nach einer angemessenen Trauerzeit die ursprünglich
geplante Hochzeit der Liebenden – Chimène und Rodrigue
– stattfinden. Diese Darstellung des Konflikts zwischen individuellen
Glücks- und gesellschaftlichen Ehransprüchen und seine Auflösung in
einem ‚Happy End‘ ist bei den Gattungsnormen des klassischen französischen
Theaters höchst ungewöhnlich.
9,21 Dem. Rachel Chimêne] ,Die Rachel‘, Schauspielerin (1821-58),
eigentlich Elisa Félix. Seit ihrer Jugend trat sie unter dem – auf ihre
jüdische Herkunft anspielenden – Künstlernamen Rachel auf; Dem. ist
die Abkürzung für ‚Demoiselle‘. Sie ist die mit Abstand prominenteste
Schauspielerin im Frankreich der Julimonarchie und bis zum Auftreten
von Sarah Bernhardt die bekannteste Tragödin, ja im Grunde der
Prototyp der Schauspielerin bis fast ans Ende des 19. Jahrhunderts.
Bereits seit den späten dreißiger Jahren gehörte sie zu den Stars des
Théâtre Français, vor allem im klassischen, aber auch im zeitgenössischen
Repertoire. Im Laufe ihrer Karriere (die bereits Ende 1855 infolge
einer Lungenkrankheit endete) spielte sie nahezu alle großen
Frauenrollen in den Stücken von Corneille, Racine, Molière, aber auch
von Dumas, Hugo und den in den vierziger Jahren berühmten Dramatiker(inne)n
Augier, Soumet und Mme de Girardin. Im Pariser Theaterleben
war sie wegen ihrer plötzlichen Absagen und Änderungen als
© EDITIONSPROJEKT KARL GUTZKOW, THOMAS BREMER, HALLE 2001 (F. 1.0)