BaP - Apparat

VIII-42
BRIEFE AUS PARIS (APPARAT)
13,2 Ligier] Pierre Ligier (1797-1872), ebenfalls ein berühmter Schauspieler
der Zeit, wenngleich deutlich älter als Rachel. 1820 hatte er
seine Karriere am Théâtre Français begonnen, war dann an zahlreichen
anderen Theatern tätig (auch in Bordeaux und anderen Städten).
Eine seiner bekannten Rollen war die des Marino Faliero in Casimir
Delavignes gleichnamigem Stück, das Gutzkow wenige Jahre darauf
als Vorlage für ein eigenes Drama diente. Während der gesamten
Julimonarchie und bis zum Staatsstreich Napoleons III. gehörte Ligier
zu den prominentesten Schauspielern der Comédie Française, sowohl
in den klassischen Dramen Corneilles und Racines als auch in den
Stücken vor allem Victor Hugos; dort u. a. als Hauptperson in der
einzigen Aufführung von „Le roi s'amuse“, dem bekanntesten Zensurfall
der Julimonarchie. Nach dem Staatsstreich zog er sich aus allen
staatlichen Theatern zurück.
13,14-15 mir sehr lieb gewordener Schauspieler ist Guyon] Georges
Guyon (1809-50), ebenfalls (seit 1838), wenn auch nur für wenige
Jahre, an der Comédie Française. Ansonsten jedoch besaß er einen
Namen als ‚Boulevard-Schauspieler‘, d. h. er spielte in den ‚leichteren‘
(zumeist Erfolgs-)Stücken der Theater an den großen Boulevards,
den Stätten der so genannten ‚melodramatischen Gattung‘. Gutzkows
Bevorzugung von Guyon als Schauspieler ist gewissermaßen die logische
Entsprechung zu seiner Enttäuschung von der Rachel und seiner
Distanz zur Ästhetik der traditionellen Versdeklamation des Théâtre
Français.
14,9 As-tu peur de mourir?] „Hast Du Angst zu sterben?“
14,18-21 war der Applaus von specieller Bedeutung [...] le nombre des
années] In den Theatervorstellungen des 19. Jahrhunderts war es in
Paris (aber natürlich auch anderswo) gängige Praxis, an Stellen, die
sich als Anspielung auf aktuelle Ereignisse – vor allem auf die jeweilige
politische Situation – verstehen ließen, laut zu applaudieren und
damit eine politische Stellungnahme auszudrücken. Im Einzelfall
konnte dies zur Auseinandersetzung innerhalb des Publikums, insbesondere
zwischen dem (zumeist billigeren, nur mit Stehplätzen versehenen)
Parkett und den (dem reicheren Abonnenten-Publikum
© EDITIONSPROJEKT KARL GUTZKOW, THOMAS BREMER, HALLE 2001 (F. 1.0)