Kurzfilm - Kommunales Kino guckloch

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The Broken Circle Donaueschingen Mo 09.12.2013 | VS- Villingen Mi 11.12.2013 Beginn: 20:15 Uhr in Donaueschingen und VS-Villingen Five Minutes Love Stroy – Kurzfilm Deutschland 2011 | Dauer 6'51 Minuten | Regie Robert Jenne | Darsteller Gloria Endres de Oliveira, Jakob Plutte | Verleih interfilm Berlin Emma sitzt in einem Café und versteckt einen flüchtigen Taschendieb vor der Polizei, indem sie ihn in einen fiktiven Beziehungsstreit verstrickt. Als eine alte Dame den jungen Mann als den Dieb ihrer Tasche identifiziert wird die junge, zerbrechliche Beziehung getestet. < in der Sektion Panorama den Publikumspreis, trotz des eher düsteren Themas. Denn: der Film fasziniert. Der Hauptdarsteller & Co-Autor Johan Heldenbergh hat die Bestandteile aus Liebe, Tod, Tattoos, Bluegrass-Musik, Irrsinn und Religion genial miteinander verschweißt. Bluegrass – Songs sind der perfekte Soundtrack für die Ballade von der Tätowiererin Elise und dem Banjospieler Didier, der auf einem maroden Bauernhof lebt. Weil die von den Waden bis zum Dekolleté mit Totenköpfen, Worten und allem anderen möglichen und unmöglichen geschmückte Elise keinen Bluegrass kennt, muß Didier sie erst einmal in diese Musikwelt einführen. Fast logischerweise erhält das Kind der beiden den Namen von Johnny Cashs Schwiegermutter Maybelle Carter, die einst ein Bluegrass-Star war. Der Film startet nicht nur mit Didiers Band und dem Titelsong, sondern sofort mit einem Wechselbad, denn der Klassiker „Will the Circle Be Unbroken“ ist eben nicht nur eine nette Mitklatschnummer, sondern eigentlich ein Beerdigungslied. Und so geht es auch viel um Tod, Glaube, Hoffnung – und wie man Trauer verarbeitet. Es geht also um einen Inhalt, den keiner sehen will. Aber: Es ist die Montage, die Aufhebung der Chronologie, die diesen Film zu einem großen, speziellen Erlebnis macht. Unberechenbar prallen Gegenwart/ Unglück und Vergangenheit / Glück permanent gegeneinander, und vielleicht mit einer Botschaft: Musik ist das, was uns in größter Not am Leben hält, sonst nichts. Und dann ist da noch von den beiden Protagonisten zu berichten. Es ist wirklich nicht übertrieben, wenn gesagt wird, dass beide, sowohl Johan Heldenbergh als Didier als auch Veerle Baetens als Elise hohe Schauspielkunst abliefern. Selbst Nell Cattrysse als Maybelle darf nicht vergessen werden. Eine Liebes- und Todestragödie von der besten Sorte. Vom Regisseur Felix van Groeningen haben wir im guckloch zuletzt dessen vorletzten Film „Die Beschissenheit der Dinge“ gezeigt. < Kilian Schmidt Quellen: Verleihinfo Vision Kino Die Zeit vom 18.04.2013, Franz Dobler Un Amore – Eine Liebe fürs Leben Drama Argentinien 2011 Drehbuch Paula Hernández, Leonel D’Agostino Regie Paula Hernández Darsteller Agustín Pardella, Alan Daicz, Denise Groesman, Diego peretti, Elena Roger, Luis Ziembrowski Produktion Veronica Cura, Alex Zito Verleih Kairos Filmlänge 99 Minuten Farbe OV mit deutschen Untertiteln In Zusammenarbeit mit der VHS „Melancholie, Glück und die Sehnsucht nach der unbeschwerten Leichtigkeit vergangener Tage machen den Film von Paula Hernández so berührend. Er ist nicht nur eine Bestandsaufnahme der Protagonisten, was sie in ihrem Leben gut oder weniger gut gemacht haben, sondern thematisiert auch die Suche nach der großen Liebe des Lebens. Und am Ende steht die Frage, ob die Liebe auf den ersten Blick auch dreißig Jahre überdauern kann, um dann wieder wie eine Bombe einzuschlagen.“ (Kino.de) Argentinien Siebzigerjahre: Zu dritt sitzt man vorn in der Fahrerkabine eines Pick-ups. Am Steuer Lalo (Agustín Pardella), ein Schönling mit schwarzer Lockenmähne, neben ihm Bruno (Alan Daicz), sein weniger attraktiver bester Freund, und an der Beifahrertür Lisa (Denise Groesman), die hübsche Rothaarige, die erst vor kurzer Zeit 44 45
Un Amore – Eine Liebe fürs Leben Un Amore – Eine Liebe fürs Leben in das idyllisch an einem Fluss gelegene Dorf Victoria gekommen ist und mit ihrer frechen und direkten Art das Leben der Teenager gehörig durcheinandergewirbelt hat. Lisa kann beiden, dem draufgängerischen Lalo wie dem schüchternen Bruno, etwas abgewinnen, und natürlich wird sie auch von beiden begehrt. Doch die tieferen Blicke werden sich von den gegenüberliegenden Seiten des Autos zugeworfen – während Bruno in der Mitte sitzt und nicht so recht weiß, wie er von dort aus in das Flirtspiel einsteigen kann. Der Großteil von „ Un Amor para toda la vida – Eine Liebe für’s Leben“ – dem dritten Langfilm von Paula Hernández (Im Regen des Südens, Lluvia 2008), wird schließlich nicht in diesem Dorf in den 1970er Jahren spielen, sondern in der großstädtischen Gegenwart. Und doch sind Szenen wie die eingangs geschilderte keine einfachen Rückblenden, die uns Hintergrundinformationen liefern, sie bilden eher eine zweite Ebene, auf die Hernández immer wieder wechselt, während sie von einem schmerzhaften Wiedersehen dieser drei Teenager dreißig Jahre später erzählt: Lisa (Elena Roger) lebt mittlerweile in Caracas, das zur Zeit der Militärdiktatur von ihrer politisch aktiven Familie gewählte Exil, bei einem Besuch in Buenos Aires sucht sie den in die Hauptstadt gezogenen Bruno auf, der mittlerweile verheiratet und Vater ist. Lalo (Luis Ziembrowski) wohnt dagegen noch immer in Victoria, ohne die lockige Haarpracht und mit einem Sohn aus einer gescheiterten Beziehung, für den er liebevoll sorgt. Als er Lisas Stimme auf seinem Anrufbeantworter hört, dauert es ein paar Tage, bis er zurückruft. Diese Zeit nutzt Hernández, um den jugendlichen Sommer nach und nach in die Gegenwart zu holen, ins Bewusstsein ihrer Figuren und damit auf die Leinwand. Zwar irritiert ihr Ansatz zunächst, im ersten Teil des Films vergangene und gegenwärtige Handlung gleichberechtigt gegenüberzustellen, weil wir uns doch an einer der beiden Ebenen festklammern wollen, um von einem sicheren Boden aus die Reise in eine andere Zeit zu unternehmen. Doch schon bald sind wir Hernández’ leiser und stimmiger Inszenierung erlegen – und lassen uns auch nicht von den nicht in allen drei Fällen stimmigen Schauspieler-Paarungen stören, mit denen die Figuren verkörpert werden. Dass die Zeitsprünge alles ignorieren, was zwischen den beiden gezeigten Lebensphasen stattgefunden hat, ist stimmig, denn auch für Bruno und Lalo ruft Lisas plötzliches Auftauchen eher abrupte Erinnerungen an einen ganz bestimmten Moment ihrer Jugend hervor, als gleich eine ganze Refle- xion über die verpassten Chancen der Jugend in Gang zu setzen. Überhaupt stellt Hernández hier höchstens beiläufig die großen Fragen oder sinniert gar über die Flüchtigkeit des Lebens. Ihr durchaus gewagtes Experiment, zwei weit auseinander liegende Momente innerhalb des Lebens ihrer drei Protagonisten gegenüberzustellen, funktioniert gerade deshalb so gut, weil diese in der Gegenwart nicht nur über das gelebte Leben nachdenken, sondern vor allem handeln müssen, mit der Situation des Wiedersehens umgehen, miteinander sprechen. Ebenso wenig wie ein Midlife-Drama mit ein paar Rückblenden ist „Un Amor“ daher die Geschichte eines unbeschwerten Sommers mit einem zwischengeschnittenen Was-aus-ihnen-geworden-ist-Epilog. Wenn der Film im letzten Teil den Schwerpunkt doch klar in der Gegenwart setzt, das Trinken auf die gemeinsame Vergangenheit zu seinem schmerzlichen Höhepunkt macht, in dem die Last der dreißig vergangenen Jahre doch noch spürbar wird, dann nicht nur, weil diese Gegenwart zur Lebensrückschau einlädt, sondern vor allem, weil sie weiter gelebt werden muss. Trotz einer vorsichtig optimistischen Note zum Schluss hat „Un Amor“ einen melancholischen Nachklang. Denn wenn der Film als „Dreiecksgeschichte“ angepriesen wird, dann wird man doch schnell gewahr, dass man hier höchstens der Dekonstruktion einer solchen beiwohnt. Indem Hernández die Zuneigung zwischen den Figuren vor allem über ihre Blicke vermittelt, erschwert sie jede Hoffnung auf ein Glück zu dritt. Denn Blicke als intensivste Momente der Liebe, das bedeutet zunächst Zweisamkeit. Bruno hat weder als Teenager noch als unglücklicher Ehemann einen Platz zwischen diesen leidend-liebenden Blicken, die sich Lalo und Lisa zuwerfen. Auch wenn Hernández also auf Aussagen verzichtet, weil zu jeder Zeit klar ist, dass wir keiner Reflexion über die menschliche Liebe beiwohnen, sondern einer ganz spezifischen Lebenssituation, ist „Un Amor“ doch auch darüber hinaus anregend. Es scheint, als könne das Kino auf der Suche nach dem Glück zu dritt zwar Geschichten und Figuren finden. Aber die Herstellung entsprechender Bilder wird es womöglich immer wieder mit der schmerzlichen Erkenntnis zu tun bekommen, dass man nicht zwei Menschen zur selben Zeit tief in die Augen sehen kann. < Zusammengestellt von Dörthe Rothenhäusler Quellen: central-programmkino. de, filmstarts.de, critic.de 46 47
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