2013-02 | Sommer: TOP Magazin Dortmund

Kultur
WENN DER BARBIER DEM
GRÄFLEIN ZUM TANZ AUFSPIELT ...
„DIE HOCHZEIT DES FIGARO“ IM OPERNHAUS
Exzellente Solisten
Auch die Herren des Ensembles werden
ihren Rollen gerecht: Ein wenig schwach
wirkt Morgan Moody zu Beginn in der
Arie „Se vuol ballare Signor Contino“ in
der Titelrolle, kann seine Leistung dann
aber steigern, dass dem armen Cherubino
das „Non piú andrai“ stimmlich
präsent um die Ohren schallt. Gerardo
Garciacano ist ein verführerischer Graf.
Man könnte Susanna verstehen, wenn
sie schwach werden würde ... Die stets
verlässliche Ileana Mateescu gibt einen
bisweilen schlaksigen, liebenswerten
Cherubino, der kaum weiß, wohin
mit seinen Hormonen, und verleiht ihm
mit balsamischen Mezzotönen Stimme.
Auch die kleineren Rollen sind exzellent
besetzt mit Hannes Brock als alterndem
Musikmeister Basilio, Christian Sist als
rachsüchtigem Bartolo, Katharina Peetz
als eifersüchtige Marzelline und Tamara
Weimerich als mädchenhafte, doch sich
ihrer Weiblichkeit bewusste Barbarina.
Transparente Inszenierung
Mariame Clément setzt in ihrer Inszenierung
auf Transparenz: So gibt es wenig
Kulisse (Bühne und Kostüme: Julia
Hansen), vor allem im ersten Akt gibt es
keine Wände, der Zuschauer kann verfolgen,
was in den anderen Räumen des
Schlosses passiert, etwa Basilio beim Gesangsunterricht
zuschauen, was einerseits
dazu beiträgt, dem Zuschauer die
Figuren näherzubringen, andererseits
aber auch einen gewissen Aktionismus
nach sich zieht, der recht häufig von der
Musik und dem eigentlichen Geschehen
ablenkt. Geschmacksache sind die teilweise
recht umgangssprachlichen Übertitel,
die auf eine genaue Übersetzung
verzichten und dem Zuschauer suggerieren
sollen, dass die Akteure ihre Sprache
sprechen. Kostprobe: Figaro zu Antonio:
„Halt mal den Rand, du Jammerlappen“.
Text: Martina Lode-Gerke
Bilder: Thomas Jauk, Stage Picture
Mozarts „Le nozze di Figaro“, die erste
der drei da-Ponte-Opern, bei ihrer Uraufführung
in 1786 im Wiener Burgtheater
von Mozart selbst am Cembalo geleitet,
war ein triumphaler Erfolg: Die Oper enthält
viele eingängige „Gassenhauer“ – so
viele, dass bei der zweiten und dritten
Aufführung des Werkes etliche Wiederholungen
verlangt wurden, sodass der
Kaiser selbst sich genötigt sah, regulierend
einzugreifen und zu bestimmen,
dass nur noch Solonummern, keine Ensembles
mehr wiederholt werden durften.
Die Praxis der Wiederholung gibt es
in unserer Zeit nicht mehr – was mancher
Besucher der Premiere bedauert haben
dürfte, denn die beiden Gräfinnen-Arien,
mit anrührend-lyrischem Schmelz und
perfekter Stimmführung vorgetragen von
Eleonore Marguerre, oder auch die Rosenarie
der Susanna, silbrig in der Höhe
und mit erstaunlich sattem Brustregister
von Anke Briegel intoniert, begleitet von
den von Jac van Steen exzellent vorbereiteten
Dortmunder Philharmonikern,
hätte man gern noch einmal gehört.
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