7. Kammermusik Festival Hohenstaufen Evangelische Kirche ...

II
Samstag
11 Uhr
Verwundert werden Sie nun…
… dieses Heftchen durchblättern und sich fragen, ob der
Redaktör es schlichtweg nicht für nötig hielt, die Texte der
Lieder abzudrucken. Seine Antwort dürfte in etwa auf ein
Jein hinauslaufen: Ja, weil er die beiden Stimmkünstler
kennt und meint, sie sängen recht wohlverständlich. Ja
auch, weil im Schummerlicht der Kirche beispielsweise ein
synchrones Augenmerk auf einen französischen Text, die
dazu gehörige Übersetzung, auf Sängerin und Pianist ihm
nicht ohne weiteres möglich erschien. Ja umso mehr, je
nachdenklicher ihn die andere Blickrichtung machte: jene
von der Bühne auf ein Publikum, das gemeinhin als besonders
freundlich gilt, nun aber unerklärlicherweise kollektiv im
Schummerlicht furchtbar angestrengt nach unten blickt…
Nein wiederum, weil er sich sehr wohl allerhand Gedanken
gemacht hat, letztlich allerdings sehr ängstlich wurde, als
ihm die Rechnung aufging, dass andernfalls aus dem Festival-Heftchen
ein nicht mehr heftbares dickes schweres
Irgendwas geworden wäre. Und das wollten letztlich weder
er noch die Festivalplaner.
»Nur wer die Sehnsucht kennt…«
Schubert-Lieder aus Wilhelm Meister
634! – Sechshundertvierunddreißig! – Schuberts Lieder bilden
einen Kosmos, der in seiner Dichte wie in seiner Dimensionierung
nach wie vor schwer fassbar scheint und dessen
Konsistenz es offenbar niemandem erlaubt, ohne Schutzhülle
gänzlich in ihn einzudringen, es sei denn, er sucht die
extreme Herausforderung und kümmert sich nicht um Nachwirkungen
auf das verletzliche Gemüt oder den klaren
Kopf… Wir wollen es wagen, auch wenn die Risiken nicht
geringer werden mit der Tatsache, dass unsere zwei Sangeskünstler
heute vormittag nur ein Achtzigstel des Schubertschen
Liedschaffens auf die Festivalbühne bringen.
Denn diese acht Gesänge aus Goethes Wilhelm Meister haben
es in sich: »Meine Erzeugnisse sind durch den Verstand
für Musik und durch meinen Schmerz vorhanden;
jene, welche der Schmerz allein
erzeugt hat, scheinen am wenigsten die
Welt zu erfreuen.« (Tagebuch, 27. März
1824)
Mit Goethe befasste sich Schubert
nachweislich seit 1814, vermittelt vermutlich
durch seine Freunde Johann Mayr -
hofer oder Josef von Spaun. Mit nahezu
80 Vertonungen von Goethe-Gedichten
(die erste Hälfte entstand bereits bis
1816) ist der Weimarer Geheime Legationsrat
der am häufigsten in Schuberts
Liedschaffen vertretene Dichter. Ein Brief
jedoch, den Spaun 1816 mit einer von
Schubert selbst erstellten und ins Reine
geschriebenen Auswahl von Liedern an
Goethe schickte, blieb unbeantwortet (die
Lieder wurden ›höflicherweise‹ retourniert),
und für die Übersendung zweier
prachtvoller Vorzugsexemplare von op. 19 durch den Komponisten
im Jahr 1825 hatte der deutlich ältere Dichter nur
eine lakonische Erwähnung in seinem Tagebuch übrig…
Aus Schuberts Beschäftigung mit Goethes Lied-Gedichten
aus dem 1795/96 erschienenen Bildungsroman Wilhelm
Meisters Lehr- und Wanderjahre sind uns insgesamt 26
Kompositionen aus den Jahren zwischen 1815 und 1826
überliefert, darunter allerdings etliche Umarbeitungen und
Fragmente, so dass sich die Anzahl der Gedichte auf 9 reduziert.
Im September 1816 komponierte Schubert mit den drei
Gesängen des Harfners seine erste zyklische Liedersammlung,
die 1822 in überarbeiteter Form als Opus 12 herauskam;
um den Jahreswechsel 1825/1826 entstanden dann
die drei auf Mignon fokussierten Gesänge aus »Wilhelm
Meister« op. 62. Nahezu alle Meister-Vertonungen befassen
sich mit den beiden rätselhaften Hauptfiguren des Romans,
der androgynen Mignon und dem etwas verwirrten Harfner,
einem Bänkelsänger, wobei Schubert sämtliche Lieder der
beiden vertont hat. Das ist erstaunlich: Während Philine als
Harfner und
Mignon,
Zeichnung von
Woldemar
Friedrich,
ca. 1883/84
(Bildpostkarte)
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