7. Kammermusik Festival Hohenstaufen Evangelische Kirche ...

IFreitag
19 Uhr
»… in Kindesnöthen«
Mozarts Quartett d-Moll
Das war knapp: Am 15. Januar 1785 lud Mozart in seine Wohnung
in der Schulerstraße 845 (heute Domgasse 5), um seine
sechs neuen Streichquartette zu präsentieren. Doch noch am
Vortag arbeitete er an der Vollendung des letzten Werks der
Serie. Es war jenes C-Dur-Quartett, dem später der Name Dissonanzen-Quartett
aufgestempelt werden sollte und mit welchem
das Hohenstaufener Festival 2008 eröffnet wurde. Gäste
der prominenten Wiener Zusammenkunft waren einige
Freunde und der Widmungsträger der Quartette, Joseph
Haydn. Einen Monat später gab es eine weitere derartige
Hausmusik, die zu Haydns legendären Worten gegenüber
Leopold Mozart führte: »ich sage ihnen vor gott, als ein ehrlicher
Mann, ihr Sohn ist der größte Componist, den ich von
Person und den Nahmen nach kenne: er hat geschmack und
über das die größte Compositionswissenschaft.«
Die sechs Haydn-Quartette sind etappenweise von 1782 bis
1785 entstanden. In der Widmung an Haydn bezeichnete sie
Mozart (beziehungsreich, wie zu lesen sein wird), als seine
»sechs Kinder«, entstanden als »die Frucht einer langen und
mühsamen Arbeit«. Im zweiten Quartett in d, dem einzigen in
Moll in der Serie, begegnen wir einem Wechselbad der Stimmungen
und Bewegungen: Steigen und Fallen hier, Unbeweglichkeit
da, der »Gestus des Leidens«, aber auch Leidenschaft
und Auflehnung bestimmen einerseits das Geschehen, welches
im Andante mit seinem »Blick auf das verlorene Paradies«
innehält: »Nirgends tickt ein Metrum. Die Zeit scheint
stillzustehen.« (Wilhelm Seidel)
Der heikle Umstand, dass historische Beschreibungen seitens
der modernen Forschung flugs als komplett unhaltbar
abgestempelt werden, sofern sie ›compositionswissenschaftlich‹
nicht hundertprozentig gesichert, sehr wohl aber im Rahmen
des Wahrscheinlichen verwurzelt sind, und die traurige
Mutmaßung, die Musikwissenschaft könnte die alte Binsenweisheit
vom Fünkchen Wahrheit längst verloren haben, hat
den Lesern unzähliger Programmhefte oftmals wichtige,
schöne, wertvolle, heitere, anrührende Erzählungen vorent -
Mozart und Thomas Linley
bei der Familie Gavard des Pivets
in Florenz, 1770
Anonymes Ölbild, Französische
Schule, 18. Jahrhundert
halten. Diesen engen Pfad wollen wir in Hohenstaufen gern
verlassen. Denn in Anbetracht eines nur als wunderbar zu
bestaunenden Zuwachs’ innerhalb unserer kleinen Festival-
Künstlerfamilien muss die Schilderung der detaillierteren
Entstehungsumstände des Mozartschen Quartetts unbedingt
eine gebührende Erwähnung finden. Dazu mag man
den eifrigen Forschern nicht einmal die Feder aufs Neue brechen,
denn sie geben zwar unter großen Gewissensschmerzen,
aber immerhin einvernehmlich zu, an der Sache könne
tatsächlich was dran sein. Lesen wir also bei Georg Nikolaus
Nissen, einem der ersten Mozart-Biografen, folgende Überlieferung
(1828):
»Zur Zeit, als seine Frau zum ersten Male in Kindesnöthen
war, arbeitete er sogar an dem zweyten der sechs Quartetten,
welche er 1785 Joseph Haydn widmete. Diese Umstände
waren gewiss nicht zum Notendenken geeignet, da
er nie am Claviere componirte, sondern die Noten zuvor
schrieb und vollendete, und sie dann erst probirte; und dennoch
belästigte ihn nichts, wenn er in dem Zimmer arbeitete,
wo seine Frau lag. So oft sie Leiden äusserte, lief er auf sie
zu, um sie zu trösten und aufzuheitern; und wenn sie etwas
beruhigt war, ging er wieder zu seinem Papier. Nach ihrer eigenen
Erzählung wurden der Menuett und das Trio gerade
bey ihrer Entbindung [17. Juni 1783] componirt.« – Das
möge uns doch ruhig bewegend durch den Kopf und zu
Herzen gehen, wenn unser Festival also mit einem von
»Mozarts Kindern« beginnt…
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