7. Kammermusik Festival Hohenstaufen Evangelische Kirche ...

derum lehrte er wie kein anderer in seinen kunstvollen Tonschöpfungen;
insbesondere die Kammermusik Arenskys
steht unter dem Einfluss des großen Vorbilds. Sein zweites
Streichquartett ist Tschaikowsky nicht nur gewidmet, sondern
erhält durch den Zusatz in memoriam die Bedeutung
einer Requiem-Komposition. Unter dem unmittelbaren Eindruck
des Todes von Tschaikowsky entstanden, fällt zunächst
die unübliche, aber keinesfalls zufällige Besetzung
mit zwei Violoncelli auf: »Es ist dies aber keine Grille des Autors,
sondern die Konsequenz einer bestimmten Werkidee,
das Resultat gründlicher Überlegungen, die auf ein kompakteres,
fülligeres und dunkleres Klangbild zielen – auf ein
Klangbild, das bisweilen an den Klang einer Orgel oder eines
Männerchors erinnert.« (Alexander Ossowski, Rezension anlässlich
der Erstausgabe, 1894)
Ungeachtet dessen, dass der erwähnte Rezensent in seinem
Resümee ausgerechnet eine »authentisch russische
Diktion« innerhalb des a-Moll-Quartetts vermisste, vermittelt
es doch den sicheren Eindruck, es handele sich um ein zutiefst
russisches Werk – fast ist man geneigt sein zu sagen,
noch russischer geht’s schlichtweg kaum noch. Möglicherweise
resultiert solcherart ›Erkennen‹ aus der Fülle von Sinnund
recht prominenten Zitat-Ebenen, die der Komponist hier
geschickt zusammenführt.
Dem Thema des ersten Satzes liegt eine psalmodierende
Phrase der orthodoxen Totenmesse panichida zugrunde:
Der zweite Satz entwickelt Variationen über Tschaikowskys
Lied Legende op. 54, Nr. 5:
Im Schlusssatz bildet das kirchenslawische Requiem-Thema
wetchnaja pamjat die langsame Einleitung:
Es wird mit dem bekannten Volkslied Slava!, das zur russischen
Krönungshymne avancierte und übrigens auch von
Beethoven im Scherzo-Trio seines »Rasumowsky«-Quartetts
op. 52, 2 verwendet wurde, in teilweise fugierten Abschnitten
effektvoll verarbeitet:
Das Werk wurde noch vor der Drucklegung am 20. Januar
1894 in einem Konzert der Kaiserlichen Musikgesellschaft in
Moskau vom Manuskript gespielt.
»… von einer schönen Frau vorsingen lassen«
Kahns Jungbrunnen-Lieder mit Klaviertrio
Es muss wohl – wie an dieser Stelle bereits vor fünf Jahren
vermutet – ohne jeden Zweifel in der Familie liegen: »... und
hier wartete das ganze Haus voller Gäste mit gezückten Instrumenten
auf mich! Wir hatten ein richtiges dreitägiges
Musikfest mit Kammermusik und Gesang«, schrieb Robert
Kahn 1933 aus Feldberg. »Unser Haus liegt völlig einsam
am Rand eines schönen Waldes, 20 Min. von dem kleinen
Städtchen entfernt, das man von Neustrelitz mit einem
Bimmelbähnchen in 3/4 Std. erreicht.«
Dass es sich bei jenem Robert um den Urgroßvater von
Rahel und Sara Rilling handelt, mag ja noch als erstaunlicher
Zufall durchgehen, dass er allerdings im Geburtsjahr seines
Schwiegerenkels Helmuth mitten im Mecklenburgischen ein
Kammermusikfestival mit Gesang veranstaltete: das ist mehr
als verblüffend! Es stimmt alles, wobei unser »Josefle« (die
leider 1984 rückgebaute Hohenstaufenbahn) wohl eher
dampfgepfiffen und später gehupt, als Bähnchen nie aber
gebimmelt hat…
Das »Haus Obdach« befand sich auf dem Ziegenberg im
kleinen mecklenburgischen Feldberg, und da Kahns jüdische
Herkunft hier nicht bekannt war, konnte er sich dem Zugriff
der Nazis vorerst entziehen, entschloss sich jedoch nach
den Ereignissen vom Spätherbst 1938, Deutschland zu ver-
24 kammermusikfestivalhohenstaufen kammermusikfestivalhohenstaufen
25