Ein Weg aus der Disharmonie ?!

KAPITEL 4. MUSIKTHERAPIE UND „SCHREIBABYS“ 47
und laut, hoch und tief. Zusammen mit anderen intrauterinen Geräuschen
wie der mütterlichen Blutzirkulation, Atemfluss und Darmbewegungen ist der
Fötus einer Geräuschkulisse von ca. 60 dB ausgesetzt. Diese
Körpergeräusche sind jedoch überwiegend tieffrequent und werden durch
die Filterwirkung der Knochen größtenteils ausgeblendet (Neander, K.-D.
1999).
Klang und Melodie erlebt der Fötus primär über die mütterliche Stimme. Der
einzigartige Klang und die Sprechmelodie prägen sich beim Fötus
besonders schnell ein. Die Stimme der Mutter wird über die Wirbelsäule in
den Bauchraum und das Becken weitergeleitet und durch die Form des
Beckens noch 2,5-fach verstärkt. Das Zitat: „ Das Becken einer Frau
funktioniert wie ein Kontrabass“ von Alfred Tomatis verdeutlicht dieses
Phänomen sehr passend. Melodische Modulationen von Vokalen kann der
Fötus dabei besser wahrnehmen als Konsonanten und phonetische
Merkmale (Busnel &Granier-Deferre, 1983).
Monika Nöcker-Ribeaupierre weist in ihrer Arbeit mit früh geborenen
Kindern darauf hin, „dass musikalische Parameter der mütterlichen Stimme
auch psychische, emotionale Anteile vermitteln, die wiederum als
psychische Gedächtnisspuren internalisiert werden.“ Schon im Mutterleib
reagiert der Fötus auf den durch Klang und Rhythmus vermittelten
emotionalen Gehalt in der Mutterstimme. Eine negative Einstellung zum
Kind, depressive Stimmungslagen oder partnerschaftliche Spannungen
können bewirken, dass sich der Fötus auditiv verschließt, indem er den
Kontakt zum mütterlichen Knochen vermeidet (Neander, K.-D. 1999).Externe
Geräusche wie die Stimme des Vaters und Musik werden erst ab einer
Lautstärke von mehr als 100 dB direkt übertagen, da die Bauchdecke ein
starker Schalldämmer ist. Sie werden über das Trommelfell der Mutter durch
Knochenvibration übertragen (Neander, K.-D. 1999).
Nach der Geburt werden sowohl die Stimme der Mutter als auch die
Stimme des Vaters vom Säugling unter allen anderen wiedererkannt
(Cooper& Aslin 1989, De Casper& Fifer, 1980). Auch an den Klang des
mütterlichen Herzschlags und an die natürlichen intrauterinen Geräusche
erinnert sich ein Neugeborenes (De Casper & Sigafoos, 1983). Die
Musiktherapie von Benenzon (1983) basiert auf diesen pränatalen
Erfahrungen. Er arbeitet u.a. mit Klängen und Geräuschen, die an die
Periode im Mutterleib erinnern. Dadurch, dass der Mensch diese ersten
sinnlichen Eindrücke gerne wieder erfährt hat diese Musik eine besonders
„öffnende“ Wirkung.