f - Gaia Festival

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vom Januar/Februar 1890 bezweifelt werden darf: „Ein Fettwanst.
Zigarren. [...] Hundsfott von Dirigent. Grauenhafte
Chöre. Überhaupt alles provinziell. [...] Chansonsängerinnen.
Langeweile. [...] Die abscheuliche Kälte dauert an.
Noch nie ist mir Florenz während dieses Aufenthaltes so zuwider
gewesen wie heute. [...] Wie mir die hiesige Küche
zum Halse heraushängt!“
Er erscheint als folgerichtig, Tschaikowskys „Souvenir“
nicht auf den Aufenthalt von 1890 festzulegen, sondern im
mehrfachen Sinne zu verstehen: als Souvenir an den hübschen
Sänger, dem er in Florenz wieder und wieder lauschte
oder als Erinnerung an die schönen Tage von 1878, als Frau
von Meck in seiner Nähe war. So gehört, klingt der zweite
Satz mit seiner mandolinenartigen pizzicato-Begleitung wie
eine Opernszene mit Ständchen unterm Balkon, das in ein
Liebesduett mündet. Aber „Souvenir“ heißt auch, dass der
Komponist in Florenz zuallererst an seine russische Heimat
dachte; mit dem dritten Satz und einem Hauch Melancholie
entführt er uns dorthin, bevor Tschaikowsky im Finale alle
Erinnerungen in einen Rundtanz von Toskanern, Russen und
sonstigem Volk zusammenzaubert.
Zu Beginn der Niederschrift schrieb er noch an seinen
Lieblingsbruder Modest: „Schreibe unter ungewöhnlichem
Druck. Bin in Verlegenheit nicht wegen eines Mangels an
Ideen, sondern infolge der mir neuen Form. Ich brauche
sechs unabhängige und gleichzeitig ähnliche Stimmen. Das
ist unglaublich schwierig.“ – Als das Sextett fertig war, bekannte
er, die Komposition sei ihm so leicht gefallen, dass
er sich gar keiner Anstrengung bewusst gewesen sei:
„Schrecklich, wie zufrieden ich über mich bin ... Ich werde
immer mehr davon gefesselt und bin ziemlich abgekühlt gegen
Pique Dame.“ Doch erst im Dezember 1892, wenige
Monate vor seinem Tod, wurde Tschaikowskys „Souvenir de
Florence“ nach erheblicher Umarbeitung durch die Gesellschaft
für Kammermusik St. Petersburg erstmals zum Besten
gegeben.
Matineekonzert
Samstag 30. September, 11 Uhr Barbarossa-Kirche
Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791)
Duo für Violine und Viola G-Dur KV 423
Allegro
Adagio
Rondeau. Allegro
Rahel Maria Rilling, Violine
Sara Maria Rilling, Viola
Johann Halvorsen (1864–1935)
Passacaglia nach Georg Friedrich Händel
für Violine und Viola
Largamente – Con agilità
Gwendolyn Masin, Violine
Isabel Charisius, Viola
Wolfgang Amadeus Mozart
Divertimento für Violine,
Viola und Violoncello Es-Dur KV 563
Allegro
Adagio
Menuetto. Allegro – Trio
Andante
Menuetto. Allegretto – Trio I – Trio II
Allegro
Anke Dill, Violine
Isabel Charisius, Viola
Christopher Franzius, Violoncello
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