f - Gaia Festival

Die letzten
Friedenstage 1914
im schweizerischen
Gland
„Beethoven… Es gibt
wohl kaum einen anderen
Komponisten,
in dessen gesamtem
Lebenswerk der Protest
gegen die Tyrannei,
die Sehnsucht
nach der Weltfreiheit
und der Brüderlichkeit
so gewaltig zum
Ausdruck kommt.“
(Zoltán Kodály,
An Beethovens
Todestag, Eröffnungsrede
zum Festkonzert
an der
Budapester Musikakademie,
1952)
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nutzte, waren aber eben die Cellostimmen
bei den vielen Umzügen verloren gegangen.
Und das waren nun meine ersten Versuche,
diese Cellostimmen zu ersetzen.
Ich legte die drei anderen Stimmen vor
mich hin und versuchte, dazu eine Cellostimme
zu schreiben. Es ging eine Weile,
aber dann habe ich doch das Original erwerben
können, und ich habe durch den
Vergleich viel gelernt.“
Schweiz, im Juli 1914. Auf die Nachricht
von der Kriegserklärung unterbricht das Ehepaar Kodály
seine Schweizer Wanderschaft und begibt sich auf den
Heimweg. Über die Reise und die Entstehung seines Duos
für Violine und Violoncello schreibt Kodály später (um 1922)
an Jen Léner, den Primgeiger des berühmten Streichquartetts,
und seine Frau: „Den letzten Abschnitt unseres Weges
bis zur Grenze hier mussten wir per Lastkraftwagen zurücklegen,
denn auch in der Schweiz wurde bereits mobilgemacht.
Tagelang saßen wir in einem entlegenen Tiroler
Grenzort. Da kam mir urplötzlich die Vision dieses Duos.
Es war mir zuvor nie eingefallen, für eine solche Besetzung
schreiben zu wollen... Notenpapier gab es in Feldkirch keines
zu kaufen, somit brachte ich den ersten Satz, den ich
gleich an Ort und Stelle schrieb, fast vom Anfang
bis zum Ende auf den Seiten eines Notenschulheftes
heim. So war der Boden, dem
dieses Duo entwuchs, bestellt. Ob mir nun jemand
einst aus diesem Stück etwas von den
unheimlichen Dimensionen jener wunderbaren
Bergriesen oder den düsteren Ahnungen eines
so jäh über uns hereingebrochenen Krieges
nachempfinden wird, diese gewaltige Frage
bleibt wohl offen.“
Feldkirch 1914, mit der kleinen Adelheid aus dem Dorf
Dvorˇáks ‚Amerikanisches’ Streichquartett
Ein Ausruf der Erleichterung, notiert nach der letzten Seite
der Skizze zu seinem zwölften Streichquartett: Nur drei Tage
brauchte Dvorˇák für den Entwurf aller 4 Sätze (8.-10. Juni
1893). Und es ging rekordverdächtig weiter, die fertige Partitur
entstand ohne Unterbrechung bis zum 23. Juni. Ursprünglich
hatten die Dvorˇáks vor, ihre Sommerferien 1893
im Familienkreis in Böhmen zu verbringen, entschieden sich
dann allerdings für die „Neue Welt“ und ließen die vier Kinder
aus Prag nachkommen. Sie reisten ins 1300 Meilen von
New York entfernte Dorf Spillville im Staat Iowa, in dem
tschechische Einwanderer lebten. „Lehrer und Pfarrer, alles
ist tschechisch und so werde ich unter den Meinen sein [...]
Ich werde dort sogar Tauben haben und vielleicht werden
wir auch Darda [tschech. Kartenspiel] spielen. Welch ein Vergnügen
wird das sein!“ (Dvorˇák an Emil Kozánek, 12. April
1893)
Tatsächlich herrschte in der kleinen tschechischen Enklave
eine Unbeschwertheit, die die Familie wie das „Erwachen
heiterer Gefühle bei der Ankunft auf dem Lande“ in
Beethovens „Pastorale“ aufsog. Der Jubel in Dvorˇáks Quartett
beginnt nicht zufällig mit seinem eigenen Instrument,
der Bratsche; bei den ersten Aufführungen in Spillville
führte der Komponist hingegen das Dorfquartett als Primarius
an. „Als ich dieses Quartett [...] schrieb, wollte ich einmal
etwas ganz Melodisches und Einfaches niederschreiben,
und immerfort hatte ich Väterchen Haydn vor Augen, und
deshalb ist es im Geist so einheitlich, wie aus einer Seele
ausgefallen.“ (Brief vom März 1895) Ist also das ‚Amerikanische’
Streichquartett ein Werk für den Hausgebrauch, quasi
zur Entspannung? Es sieht ganz danach aus – und auch der
Höreindruck spricht nicht dagegen.
Aber wie ‚amerikanisch’ ist nun die Musik (eine Frage
übrigens, die nicht unbedingt unter den Nägeln brennt)?
Dvorˇáks Sohn Otakar erzählte später, sein Vater sei mit Indianern
in Kontakt gekommen, die im Dorf Kräuter verkauften
und auf seine Bitte hin gemäß ihrer Stammesbräuche
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„Gott sei Dank.
Ich bin
zufrieden. Es
ging schnell...“
Antonin Dvorˇák
1901, Kohle-/Kreidezeichnung
von Max
Svabinský, Maler und
Grafiker in Prag