f - Gaia Festival

„Schrecklich, wie
zufrieden ich
über mich bin“
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den „Feiglingen“ nie wieder ein Werk anbot. Sie hatten sich
vom damaligen Gewandhauskapellmeister Carl Reinecke
(der zeitlebens ausschließlich vom „Herrn Brahms“ sprach)
und Selmar Bagge, Herausgeber der von B&H verlegten Allgemeinen
musikalischen Zeitung, einreden lassen, dass
das Werk für eine Ausgabe nicht tauglich sei. Schließlich
erklärte Simrock sich doch noch bereit, das Sextett herauszugeben
und bezahlte Brahms das von ihm geforderte
Honorar in Höhe von 20 Friedrichsdor (nach heutiger Kaufkraft
etwa 4.000 €).
Die Uraufführung des vollständigen Werkes fand am 11.
Oktober 1866 in Boston statt, bevor es am 3. Februar 1867
von Joseph Hellmesbergers erweitertem Quartett im Wiener
Musikvereinssaal und am 25. Februar desselben Jahres von
Joseph Joachim und dessen Musikerkollegen in London gespielt
wurde. Der Rezensent Carl Grädener bewunderte die
„Fülle und Mannigfaltigkeit der Instrumentalwirkung“, wobei
nicht die einzelnen Momente, sondern „alles dieses zusammengenommen,
wie es im steten Wechsel, bald
kontrastirend, bald Bezug nehmend auf einander, sich manifestirt,
das ist’s, was so warm macht und so einnimmt, ja
fast gefangen hält.“
Tschaikowskys „Souvenir de Florence“
Dachten Sie nicht auch für einen Moment an die Grand
Dame des falschen Tons, an jene verwegene alte Tante, deren
wunderbar dreiste Auffassung von der Käuflichkeit der
Kunst eine skurrile Kostbarkeit, ja eine Jahrhundert-Aufnahme
bewahrt hat? Gemeint ist Miss Florence Foster Jenkins
mit ihren ebenso vergeblichen wie frenetisch gefeierten
Bemühungen, so etwas wie Gesang hervorzubringen, die,
von ihrer betörenden Stimme gleichwohl überzeugt, kurzerhand
die Wochen vorher restlos ausverkaufte Carnegie Hall
mietete, um daselbst unter etlichen aufwendigen Umkostü-
mierungen ihre rasenden Fans zu verzaubern. Auf einem der
zahlreichen Höhepunkte des Abends schwebte (oder
schwob) die Fregatte als „Engel der Inspiration“ mit Schwingen,
in Flitter und Tüll gepackt, durch die riesigen Topfpalmen
auf den wehrlosen Flügel zu…
Bei Tschaikowskys „Souvenir de Florence“ handelt es
sich allerdings um seriöse Kunst, dabei geht es nicht einmal
um eine Frau, sondern um „ein Herz der Welt“ (José Saramago),
die Schöne, die Blühende, Wiege der Renaissance,
Perle der Toskana, es geht um Florenz: „Da liegt es vor uns
in dem sonnendurchfluteten Tal, durchflossen von dem sich
dahinwindenden leuchtenden Band des Arno und eingeschlossen
von schwellenden Hügeln. Seine Kuppeln, Türme
und Paläste erheben sich aus der üppigen
Landschaft als eine riesige schimmernde
Masse und glänzen in der
Sonne wie Gold.“ (Charles Dickens,
1845)
Zweimal hielt sich Tschaikowski in
der Stadt auf: „Mir scheint, in Rom
könnte ich nicht für längere Zeit leben.
Dort [...] gibt es keine Zeit zum Träumen,
sich zu versenken. Wenn ich die
Wahl hätte, ich würde Florenz bevorzugen
[...] Florenz ist netter, graziöser.“
1878 erlebte er hier – wie es die Biographen
apostrophierten – sein „Florentiner Idyll“ als Gast seiner
reichen Mäzenin und Brieffreundin Nadeshda von Meck.
Der zweite Aufenthalt in Florenz im Winter und Frühling
1890 sollte vor allem dazu dienen, die Komposition der
„Pique Dame“ ungestört und in angenehmerem Klima voranzubringen.
Dieser Aufenthalt gilt als Auslöser für Tschaikowskys
Streichsextett, das im Juni in St. Petersburg
begonnen wurde, und so heißt es denn etwa: „Da scheint er
einmal glücklich gewesen zu sein, im sonnigen Italien“ –
was angesichts einiger recht derber Tagebucheintragungen
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Florenz 2005,
Ausblick vom
Giardino di Boboli