2016-02: TOP Magazin Dortmund | SOMMER

Kultur
Große Oper
und sinfonische Klangfülle
Ihr Zahnarzt in Dortmund!
ZWEI HERAUSRAGENDE
EREIGNISSE IM KONZERTHAUS
Manche Werke der Musikliteratur sind
verdient der Vergessenheit anheimgefallen:
Puccinis so gut wie nie gespielte
Oper „Edgar“ etwa, deren im Flandern
zu Beginn des 14. Jahrhunderts spielende
Handlung unwahrscheinlich und ohne
Tiefgang ist. Eindringlich ist hingegen die
Musik Puccinis, was ein guter Grund für
eine konzertante Aufführung ist, wie sie
im Rahmen des Dortmunder Musikfestivals
„Klangvokal“ im Mai Konzerthaus
stattfand. Kommen dazu noch recht überzeugende
Solisten und ein gutes Orchester,
kann sich der Hörer über ein seltenes
Musikerlebnis freuen.
Allen voran ist da Latonia Moore zu nennen,
die in der Rolle der Fidelia verdient
den größten Applaus einheimsen konnte:
Ihre Höhe ist nicht immer ohne Schärfe,
der Text nicht immer verständlich, aber
überwältigend ist ihre Tiefe und die
Beseeltheit, mit der sie etwa ihre große
Arie „Addio, mio dolce amor“ im dritten
Akt gestaltet. Als ihre Gegenspielerin Tigrana
fungierte die italienische Sopranistin
Rachele Stanisci, die ebenfalls durch eine
schlanke, erstaunliche Tiefe überzeugte
und hervorragend das Berechnende dieser
Figur auf die Konzerthausbühne zu
bannen wusste.
Der argentinische Tenor Gustavo Porta
vermochte in der Titelrolle im ersten Akt
nicht zu überzeugen - zu mühevoll klang
seine Höhe - in den darauffolgenden drei
Akten steigerte er seine Leistung erheblich
und es gelangen ihm wundervolle Kantilenen.
Geradezu balsamisch, vor allem in
der Mittellage,wirkte Bogdan Taloş in der
Partie von Fidelias Vater Gualtiero.
Was den von Robert Blank einstudierten
WDR Rundfunkchor betrifft, hätte man sich
hier und da sauberere Konturen gewünscht,
etwa im Chor im ersten Akt „O fior del giorno,
salve alba serena!“, doch insgesamt trug er
und auch der von Bianca Kloda einstudierte
Kinderchor der Chorakademie Dortmund
erheblich zur farbigen Gestaltung des
Abends bei. Die Musikerinnen und Musiker
des von Alexander Joel geleiteten WDR Funkorchesters
Köln begleiteten zuverlässig,
sehr schön und filigran gelang die Einleitung
zum dritten Akt, insgesamt neigten die Ausführenden
hin und wieder dazu, die Sänger
ein wenig „zuzudecken“.
BESSER GEHT’S NICHT!
Keine Rarität ist in den Konzertsälen Bruckners
Neunte Sinfonie – wenngleich man sie
in so vollendeter Interpretation selten erlebt,
es sei denn, man wohnt in Wien und kann die
Wiener Philharmoniker täglich hören. Mitte
Juni kamen die Musikerinnen und Musiker
(nicht zu Unrecht „das weltbeste Orchester“
genannt) an die Brückstraße, um eben jener
Sinfonie die ihr zugedachte sinfonische
Klangfülle zu verleihen, der Weltklasse ist:
Schon in der vorausgegangenen Passacaglia
op. 1 von Anton Webern bestachen sie mit
einer eruptiven Dynamik, einem Klang, der
sich wie aus dem Nichts entwickelt. Und
auch im ersten Satz der Sinfonie war zu
Beginn die Tongebung bewusst fahl, bis sich
ein spannungsvolles Klangbild entwickelte.
Brillante Bläserpassagen wechselten mit blumigen
Klängen ab, überwältigende Uni sono-
Passagen dominierten den zweiten Satz,
schwelgerische Klänge setzten nach einem
subtilen Spannungsaufbau im Finale den
Schlusspunkt. „Magier“ auf dem Pult war
Residenzkünstler Yannick Nézet-Séguin. n
Text: Martina Lode-Gerke, Fotos: Pascal Rest
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