Festspielzeit Frühling 2017

Anfang Februar wurde der
Baufortschritt an der sogenannten
»Hand Bregenz«
erstmals der Presse präsentiert.
Kascheur Frank Schulze,
Intendantin Elisabeth Sobotka,
Technikdirektor Wolfgang
Urstadt und die Leiterin
der Ausstattung, Susanna
Boehm, gaben Einblick
in die Entstehung der
»Carmen«-Kulisse.
CARMEN
weg, was nicht gebraucht wurde.
Boehm: »Das überarbeitete Modell
wurde wieder eingescannt. Davon
wurden dann die ganzen Baumaße
abgenommen.« Es habe sich wieder
einmal gezeigt, dass es »für das
Millimetergenaue den Künstler
braucht, der perfekt überarbeitet.«
COMPUTER KEIN ERSATZ FÜR
BILDHAUER
Die Handarbeit des Bildhauers ist
ein wesentlicher Teil des Könnens
des gelernten Theater- und Tierplastikers
Frank Schulze. Er erklärt,
warum Handarbeit auch in Zeiten
des 3-D-Druckers angesagt ist:
»Wenn man mit einem so sperrigen
und schweren Material wie Stahl
arbeitet, sind Abweichungen von
der Computersimulation in der
Praxis Alltag«, sagt Schulze. »Die
am Computer simulierten Schnittstellen
passen oft nicht mit der
Realität zusammen, das überträgt
sich dann nach außen. Da haben wir
dann Versätze von bis zu zehn Zentimetern
der einzelnen Teile.« Das
Zurückschnitzen, Zurückfräsen,
Zurückschneiden – die Handarbeit
des Bildhauers – ist für Schulze eine
der schönsten Aufgaben.
HERAUSFORDERUNG
MENSCHLICHER KÖRPER
Im konkreten Fall, der Hand,
kommt zu den technischen Herausforderungen
noch eine künstlerische:
»Es ist unglaublich schwierig,
den menschlichen Körper abzubilden«,
weiß Schulze. Was sich auch
bei der Farbgebung zeige, ergänzt
Susanna Boehm. Den perfekten
Hautton zu finden, sei eine Herausforderung.
Boehm: »Das verwendete
Material glänzt nicht, aber
normale Haut hat einen Glanzton.
Daran zu arbeiten ist unglaublich
spannend.«
Frank Schulze ist seit fast 23 Jahren
im Team der Bregenzer Festspiele.
»Technisch hat sich extrem
viel verändert«, blickt er zurück:
»Bei den ersten Bühnenbildern
früher, da hatten wir ein Modell,
dann wurde mit dem Lineal und dem
Zirkel ausgemessen und gebaut.«
Als großen Fortschritt sieht Schulze,
»dass man das Bühnenmodell heute
so auf dem Computer simulieren
kann, dass es möglich ist, im Modell
virtuell herumzulaufen und so den
Blickwinkel des Zuschauers zu
überprüfen.« Technik, die später an
bestimmten Positionen sein muss,
könne man so schon im Vorfeld
in der entsprechenden Position
designen. »Diesen Vorteil nutzend,
wurden die Bühnenbildner auch
anspruchsvoller«, fügt Schulze
schmunzelnd hinzu.
MINUSGRADE UND EISSCHOLLEN
Um das Publikum mit Bildern und
Tönen verzaubern zu können, ist
harte Arbeit angesagt. Den ganzen
Winter über haben Stahl- und
25
Hafenbauer über und unter Wasser
am Bühnenaufbau gearbeitet,
in mehreren Außenwerkstätten
wurden und werden die Elemente
der Carmen-Bühne gefertigt. Die
Taucher, die unter der Seebühne
Montagearbeiten verrichteten,
waren diesen Januar sogar mit
Eisschollen konfrontiert, schildert
Wolfgang Urstadt ungewöhnliche
Arbeitsbedingungen. »Trotz dieser
widrigen Umstände sind wir absolut
im Zeitplan«, freut sich der Technikdirektor.
Im Montagezelt in der Nähe des
Festspielhauses, das Werkstatt für
die ganz großen Bühnenelemente ist,
entstanden die Hände. An einigen
Wochen mussten Schulze und seine
Mannschaft dort bei Minusgraden
arbeiten. Auf Kälte reagiert Schulze
mit dem Berliner Spruch: »Arbeit ist
doch die dickste Jacke.«
EINE HAND FÜR BREGENZ, EINE
FÜR LINDAU
Entsprechend der geografischen
Lage ihres künftigen Bühnenplatzes
bekamen sie die Namen »Hand
Lindau« und »Hand Bregenz«.
Rund 17 Meter ragt die Bregenzerin
aus dem Wasser, auf die Waage
bringt sie rund 20 Tonnen. Der
Bühnenteil mit Hand ruht auf 20
Holzpiloten, die durch Stahlträger
verbunden sind. Die Hand Lindau
wird mit ihren 20 Metern noch höher
werden.