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Bildhauer in den europäischen Künstlerkolonien Ein Einblick In den Künstlerkolonien wohnten und arbeiteten überwiegend Maler. Bildhauer waren nur vereinzelt unter ihnen tätig. Dies engte den Blick derart ein, dass sowohl in den Ausstellungen als auch in der Literatur zu den europäischen Künstlerkolonien besonders der Malerei Beachtung geschenkt wurde. Aber die Kunstproduktion war in etlichen der über 100 Kolonien seit der Mitte des 19. Jahrhunderts bis etwa 1920 außerordentlich vielfältig. Es lohnt sich – angeregt durch Worpswede als eine der bekanntesten deutschen Künstlerkolonien –, den Fokus einmal auf die Bildhauerei zu legen. Mit Bernhard Hoetger ließ sich ein Künstler in der Kolonie im Moor nieder, der sich in großem Umfang mit Skulpturen beschäftigte. Er kam zu Beginn des Ersten Weltkriegs als bereits berühmter Bildhauer über Darmstadt in die Künstlerkolonie am Weyerberg. Inspiriert durch seine Begegnung mit Paula Modersohn-Becker in Paris, entschied er sich sieben Jahre nach ihrem Tod, nach Worpswede zu ziehen. Er wollte in der Atmosphäre des Umfelds der verstorbenen künstlerischen Freundin leben und arbeiten. Mit seinen monumentalen Bauwerken, Denkmälern, Skulpturen und anderen künstlerischen Aktivitäten prägte er den Ort in der Zeit von 1914 bis 1928. Er verfolgte die Idee des Gesamtkunstwerks. Nur wenige Künstler, die einen Bezug zu Künstlerkolonien in ihrem Schaffensweg aufweisen, betätigten sich annähernd so vielseitig wie Bernhard Hoetger. Schon bei den ersten, rund 30 Jahre vorher nach Worpswede gekommenen Malern ist um die Wende zum 20. Jahrhundert ein Interesse für die dreidimensionale Kunstgestaltung festzustellen. Fritz Overbeck formte 1896 den Kopf eines Knaben aus Gips und Hans am Ende im Jahr 1898 die Büste eines Mädchens. Von Letzerem ist bekannt, dass er sich ab 1914 verstärkt mit Bildnissen und Porträts beschäftigen wollte. Dies war ihm durch seinen Tod gegen Ende des Ersten Weltkriegs nicht mehr möglich. Fritz Mackensen, der als Entdecker und Gründer der Kolonie gilt, gestaltete um 1898 mehrere Figuren, die auch in Bronze gegossen wurden. Mackensen unterrichtete Clara Rilke-Westhoff Eine seiner berühmten Schülerinnen war Clara Rilke-Westhoff. Dieser empfahl er die Beschäftigung mit der Bildhauerei und er unterrichte sie; ein Zeichen dafür, dass Mackensen dieser Kunstgattung, in der er sich selbst auch versuchte, zugeneigt war. Nach ihrem Aufenthalt 1898/99 studierte Clara Rilke-Westhoff bei Max Klinger und war Gast bei Auguste Rodin in Paris. Sie kam nach Worpswede zurück, blieb bis 1902 und besuchte innerhalb ihres unruhigen Lebens an der Seite von Rainer Maria Rilke für einige Monate in den Jahren 1903 und 1904 die Kolonie, bevor sie 1919 endgültig nach Fischerhude übersiedelte. Sie schuf Porträts der Worpsweder Künstler Heinrich Vogeler, Paula Modersohn-Becker und mehrere ihres Ehemanns Rainer Maria Rilke. Auch Hedwig Woermann nahm Unterricht bei Fritz Mackensen und erhielt zunächst bei ihm, anschließend in Rom und Paris eine Ausbildung zur Bildhauerin. Nach ihrem Weggang aus Frankreich 1914 betätigte sie sich als Malerin und lebte von 1920 bis 1932 in Ahrenshoop. Ab 1932 suchte sie ein neues Wirkungsfeld in Argentinien und nach dem Zweiten Weltkrieg kehrte sie nach Ahrenshoop zurück. Aufgrund der politischen Umstände zog sich der Bildhauer Gerhard Marcks 1933 mit seiner Familie auf den Darß zurück, lebte und arbeitete unter erheblichen Einschränkungen in der Nähe von Ahrenshoop. Die einzige Künstlerin, die in einer Kolonie geboren wurde und zeitlebens dort blieb, war Hedwig Ostertag in Kronberg. Nur für ihre Ausbildung ging sie in die nahe gelegene Bildhauerklasse der Frankfurter Städel-Schule und später mit einem Stipendium nach Paris. Ihre bekanntesten Werke waren Kinderbüsten und Grabmäler, die bis 1914 entstanden. Besonders vielseitig war Ignatius Taschner. Er hielt sich von 1906 bis zu seinem frühen Lebensende oft in seinem Haus in Dachau bei München auf, arbeitete von dort aus mit Architekten in Berlin zusammen und entwarf zahlreiche kunstgewerbliche Objekte. Ein weiterer Zeichner und Bildhauer kam 1919 nach Dachau: Wilhelm Neuhäuser, an den Kunstgewerbeschulen von Dresden und München ausgebildet, widmete er sich insbesondere der Darstellung von Tieren. Vielfach hatten die Bildhauer Kontakt zu Malern und produzierten selbst auch grafische Blätter, Gemälde und Ähnliches. Andere Künstler waren Maler und arbeiteten gelegentlich plastisch. Diese Vielseitigkeit wurde, wie bei Karl Schmidt-Rottluff, der sich zum Arbeiten in Dangast und auf Nidden (heute Litauen) aufhielt, jedoch nie im Kontext der Künstlerkolonien gesehen. Fritz Overbeck Clara Rilke-Westhoff Ignatius Taschner 26 RUNDBLICK Frühjahr 2017
Gerhart Hauptmann Christian Eriksson Ferenc Sidló Ein anderes Phänomen ist Gerhart Hauptmann. Auf der Suche nach einem Beruf wurde er zunächst Bildhauer. Er besuchte die Kunstschulen in Breslau und Dresden, war von 1880 bis 1882 in der Bildhauerklasse der königlichen Kunst- und Gewerbeschule Breslau eingeschrieben und lebte 1883 als Bildhauer in Rom. Seit 1889 wechselte sein Wohnsitz zwischen der im Riesengebirge gelegenen Künstlerkolonie Schreiberhau (Szklarska Poreba in Polen) und Berlin; Hauptmann bewegte sich als Dichter, ohne sich für das Zusammenleben zu engagieren, zwischen mehreren Künstlerkolonien wie auch Worpswede und dem Monte Verità im Schweizer Tessin. Auf Hiddensee wollte er die Lietzenburg der Familie Kruse erwerben, in der er einige Sommeraufenthalte verbracht hatte. Doch der ihm gut bekannte Bildhauer Max Kruse lebte seit 1914 abwechselnd auf der Ostseeinsel und in Bad Kösen an der Saale und baute die Lietzenburg nach dem Tod seines Bruders für sich und seine Familie um. Der für seine Bildnisbüsten in kubisch vereinfachter Form bekannte Künstler bevorzugte das Material Holz, was zu jener Zeit ungewöhnlich war. Der Kontakt zwischen ihm und dem Dichter Gerhart Hauptmann findet in einer Porträtbüste aus Gips ihren Ausdruck. Erwähnenswert ist auch der Marienwallfahrtsort Kevelaer am Niederrhein. Er war um 1900 ein Zentrum für kirchliche Kunst; zahlreiche Maler, Kunsthandwerker und Bildhauer waren dort vorübergehend oder dauerhaft ansässig wie Heinrich Moors und Franz Cleve. Jakob Holtmann war dann ab 1914 für den Dom in Osnabrück tätig und schuf unter anderem Weihnachtskrippen. Der erweiterte Blick in die Künstlerkolonien außerhalb Deutschlands zeigt, dass nur in einigen der Künstlerorte Bildhauer ansässig oder vorübergehend tätig waren. Bemerkenswert ist hier auch die Vielseitigkeit der Künstler. In Skandinavien wird das schwedische Arvika mit Christian Eriksson und das dänische Faaborg mit Kai Nielsen verbunden. Eriksson verantwortlich für Kunstwerke und Denkmäler in Stockholm Während Ersterer für zahlreiche Kunstwerke und Denkmäler in Stockholm sowie die Erstellung und kunstvolle Ausgestaltung seines eigenen Hauses ab 1894 in Arvika verantwortlich zeichnete, konzentrierte sich Nielsen ausschließlich auf das Formen von Figuren als Einzelplastik oder die Ausschmückung von architektonischen Ensembles und Brunnenanlagen. Viele Werke wurden von der Porzellanmanufaktur Bing & Gröndahl als Vorlage für kleine Skulpturen genutzt, die dann Privathaushalte schmückten. Durch die Verarbeitung zahlreicher Stile und Umformungen prägte Nielsen in seinem kurzen Leben grundlegend die Plastik in Dänemark. Der in Norwegen geborene Maler, Zeichner und Bildhauer Martin Borgord erhielt seine Ausbildung in New York und kam dann nach Pittsburgh, wo er das Ehepaar Singer jr. kennenlernte. Mit ihnen reiste er 1900 nach Paris und besuchte die Académie Julian. Anschließend begleitete er sie 1901 in die Niederlande nach Laren, blieb dort bis 1906 und kehrte wieder nach Amerika zurück. Joseph Mendes da Costa, ein Erneuerer der Plastik in den Niederlanden, kam 1911 in die Künstlerkolonie und schuf Tierfiguren, biblische Gestalten und Porträts. Charles Henri Marie van Wijk hielt sich im Sommer regelmäßig an der Nordsee in Katwijk auf. Er hatte seine Werkstatt im nahen Voorburg. Bevorzugt stellte er in Kleinplastiken immer wieder Frauen mit Kindern und hart arbeitende Männer dar. Der Niederländer erhielt seine Ausbildung an der Koninklijke Academie van Beeldende Kunsten in Den Haag. Zum Abschluss des Studiums absolviete er 1892 ein Praktikum in der Pariser Bronzegießerei Ferdinand Barbédienne, die auch Auguste Rodins Skulpturen goss. Entscheidend war der Aufenthalt in Brüssel. Dort geriet er unter den Einfluss von Charles van der Stappen und Jef Lam Beaux sowie von Constantin Meunier. In den Publikationen zum belgischen Sint-Martens-Latem wird das Zusammenleben von prominenten Malern, Dichtern und Bildhauern in der Kolonie herausgestellt. Der belgische Maler, Zeichner und Bildhauer Georg Minne, von Rodin als Schüler abgewiesen, ließ sich dort mit seiner Familie 1899 nieder und schuf Werke, die eine neue Auffassung sexueller Intimität darstellen. Seine Ausbildung begann er an der königlichen Akademie Gent mit einem Architekturstudium, wandte sich aber bald der Bildhauerei und Malerei zu. Durch den Kreis der französisch geprägten symbolistischen Schriftsteller begann er, sich auch für das Schreiben zu interessieren. Es stand für ihn die Frage im Raum, ob er Dichter oder Bildhauer werden wollte. Für seine Porträtskulpturen, Grabskulpturen sowie Mutter und Kind Darstellungen erhielt er internationale Anerkennung. Abgesehen von der Zeit des Ersten Weltkriegs, die er in Wales verbrachte, blieb er bis zu seinem Lebensende in der Künstlerkolonie. Dennoch stellte er regelmäßig in Paris aus und nahm an den Ausstellungen der Berliner Secession teil. Andere Ausbildungswege hatten Ferenc Sidló, Ignatius Taschner und Michail Aleksandrovic Vrubel. Sidló ging nach dem Studium an der ungarischen Landeskunstschule für Kunstgewerbe an die Wiener RUNDBLICK Frühjahr 2017 27
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Seite 21 und 22: Moorlandschaft. Walter Schulze 1908
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Seite 39: die eine Wirkung und Bedeutung der

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