Katalog-105_Galerie_Fach

35.
CARL GOTTLIEB PESCHEL
1798 – Dresden – 1879
Kopf einer jungen Frau mit Tuch und niedergeschlagenen Augen.
Bleistift und Rötel, mit reicher Deckweißhöhung, auf bräunlichem Velin mit
Fragment eines Wasserzeichens. 23,1:14,7 cm. – Mit leichtem Lichtrand.
Provenienz: Sammlung Carl Heumann, Chemnitz, Lugt 555b,
Lugt Suppl. 2841a.
Die ganz auf den Kopf konzentrierte Darstellung mit den zart
eingesetzten Lichtakzenten gibt Peschels Beherrschung zeichnerischer
Mittel überzeugend wieder. Vermutlich handelt es
sich um eine Figurenstudie für ein religiöses Motiv.
Peschel studierte an der Dresdner Akademie 1811 bei Christian
August Lindner (1772-1832) und 1815/25 bei Traugott Leberecht
Pochmann (1762-1830). 1825/26 unternahm er eine Reise
nach Rom, die zu enger Freundschaft mit Julius Schnorr von
Carolsfeld (1794-1872) und Ludwig Richter (1803-1884) führte.
Dort schloß er sich eng den Nazarenern, dem Kreis um Johann
Friedrich Overbeck (1789-1869) an.
Nach seiner Rückkehr nach Dresden gab er zunächst Zeichenunterricht
und beschäftigte sich mit der Dosenmalerei. 1837
wurde er Lehrer an der Dresdner Kunstakademie, 1846 Professor,
1859 Mitglied der Akademie des Rates. Das auch nach seinem
Italienaufenthalt fortgesetzte freundschaftliche Verhältnis
zu Richter führte zu gemeinsamen Studienreisen. So reisten die
beiden Künstlerfreunde 1841 und 1848 mit Ernst Ferdinand
Oehme (1797-1855) nach Böhmen, 1857/1859 unternahmen sie
eine Reise an den Bodensee, 1859 in die Schweiz und ins Rheintal,
1862 wieder nach Böhmen.
Werke besitzt u.a. das Kupferstichkabinett Dresden, das Graphische
Kabinett Leipzig, die National Galerie Berlin.
Vor seinem Rom-Aufenthalt meist Bildnisse und mythologische
Darstellungen malend, wandte Peschel sich anschließend,
außer Künstlerbildnissen, zunehmend biblisch-historischen
Figurenbildern zu. Als Mitglied des Kreises um Overbeck entwickelte
Peschel die charakteristische Handschrift der Nazarener
mit der Betonung der Kontur, die Vorrang vor der Farbe
hat. Auch die bei den Nazarenern anzutreffende Konzentration
der Lichtführung, hier durch reiche Deckweißhöhungen gekennzeichnet,
kam bei Peschel zum Einsatz, und nicht zuletzt
ein weiteres Kennzeichen der nazarenischen Porträtkunst, der
ernste und verinnerlichte Gesichtsausdruck.
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