The Red Bulletin März 2020 (DE)

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Oben: Gemma Pitchley-Gale trainiert ihre Kraft am hochmodernen Pilates-Reformer. Rechts: Claire Calvert schafft Kniebeugen mit mehr als dem Doppelten ihres Körpergewichts. 78 THE RED BULLETIN
Gut gegen Lampenfieber: Erinnerungen an erfolgreiche Auftritte von früher Nach der Vorstellung, wenn es zu spät für schwer verdauliches Essen ist, wird die verbrauchte Energie durch Erdnussbutter- und Milchshakes ersetzt. Und weil die Tänzer so viel Zeit in geschlossenen Räumen verbringen, wird zusätzlich Vit amin D verabreicht. Es verbessert nicht nur das Immunsystem, sondern steigert auch die iso metrische Kraft der Tänzerinnen und Tänzer, die man mit „statischen“ Übungen wie dem Planking verbessert – um sagenhafte 18,7 Prozent. PHOTOGRAPHIC ASSISTANT: FRANKIE LODGE Gegen Ende unseres Besuchs führt uns Retter zu der überwältigenden Bühne des Royal Opera House. Sie befindet sich hinter einem drei Tonnen schweren purpurroten Vorhang. Und erinnert ihn täglich nachdrücklich daran, worum es in seiner Arbeit wirklich geht: um tänzerische Exzellenz vor einem kritischen Publikum. „An den historischen Errungenschaften des Royal Ballet ist nicht zu rütteln“, sagt er. „Unsere Aufgabe besteht also nicht darin, das Ballett zu verändern, sondern die Tänzer bei ihrer Performance zu unterstützen. Sportler federn ihre Landungen in der Hüfte, den Knien und den Knöcheln ab. Aber im Ballett musst du mit gestreckten Beinen landen. Das können wir nicht ändern. Aber wir können die Tänzer stärker machen, damit sie solche Belastungen besser aushalten.“ Den objektiv belegbaren guten Ergebnissen zum Trotz sind nicht alle Tänzer von den neuen Ideen und wissenschaftlichen Ansätzen angetan. „Der Konflikt schwelt noch immer, doch er polarisiert nicht mehr so stark wie früher“, räumt Retter ein. „Erstens, weil angehende Tänzer der Royal Ballet School früh lernen, wie wichtig körperliche Leistungsfähigkeit ist. Und zweitens, weil auch Startänzer einsehen, dass ihr künstlerischer Ausdruck durch die neuen Methoden nicht beeinträchtigt, sondern verbessert wird.“ In dieser Saison meldeten sich 80 Prozent der Tänzer für freiwillige Tests in der Mason Healthcare Suite an – so viele wie nie zuvor. „Und nicht nur das. Sie nahmen die Ergebnisse ernst und steckten sich Ziele“, berichtet Greg Retter. „Zum Beispiel wollten sie ihre maximalen Sprunghöhen verbessern, nachdem sie dazu Feedback vom künstlerischen Personal und Royal- Ballet-Direktor Kevin O’Hare erhalten hatten. FOKUS: Matthew Ball Im <strong>März</strong> 2018 kam ein Anruf vom Direktor des Royal Ballet: Der Erste Tänzer David Hallberg hatte sich verletzt. Ball musste für die Hauptrolle des Albrecht in „Giselle“ einspringen, obwohl er sie bis dahin nur einmal getanzt hatte. „Wenn du keine Wahl hast, folgst du deiner Intuition“, sagt Ball. Er wurde später zum Haupttänzer befördert und ist nun an aus gewähl ten Terminen in der Hauptrolle von „Romeo und Julia“ zu sehen. „Ich nahm ein Taxi, zog mich um, ließ mein Make up machen und war weniger aufgeregt als sonst.“ Ball entwickelte Strategien, um sich auf der Bühne besser zu konzentrieren. „Dein Hirn braucht etwas Vertrautes. Wenn mein Herz pocht, lege ich meine Hand darauf und fokussiere meine ganze Energie auf diese Stelle.“ Ich erlebte zum ersten Mal einen regelrechten Austausch und nicht nur das bloße Aufzeigen von Schwachstellen, die es zu verbessern gilt.“ Das Fazit: Auch weiterhin wird das Talent wichtiger sein als die Wissenschaft, wenn es um die Umsetzung künstlerischer Ästhetik geht. Doch wenn es die Aufgabe eines Tänzers ist, die Grenzen seines Körpers auszuloten, um damit emotionale Reaktionen im Publikum auszulösen, wenn er damit Athletik zur Kunstform erhebt – dann kann Wissenschaft dabei helfen. „Ein Läufer muss einfach nur laufen“, sagt Calvert. „Aber wir müssen uns präzise bewegen, gut aussehen, überzeugend lächeln und beim Zuschauer Gefühle erzeugen – selbst wenn wir am Ende fast draufgehen. Kniebeugen helfen mir nicht, wenn ich dreißig Fouettés (Das ist eine schnelle Drehung, bei der ein Bein zum Knie an gewinkelt wird; Anm.) machen will. Ich muss ja die Abfolge genau üben. Aber ich habe Kraft und Vertrauen dazugewonnen und kann mich deshalb besser auf die Handlung oder meine Rolle konzentrieren.“ Und davon haben nicht nur die Tänzer etwas – sondern letztlich auch das Publikum. roh.org.uk THE RED BULLETIN 79
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