MEDIEN BULLETIN 2/2020 Vorschau

Produktion / Metal-Konzert
Standardoptik war etwa im 30 Grad Winkel auf den Leadsänger
gerichtet und eine, versteckt eingebaute, von vorne
auf den Drummer. Zwei weitere Low Shots mit ENG-Standardoptiken
wurden auf Light Dollys mit Skater-Rollen am
Bühnenrand bewegt. Die Operatoren befanden sich dabei
unterhalb der Dollys und Schienen und hatten ihre Vorschau-
Monitore runtergekabelt. „Ähnlich wie bei Opern gibt es in
der MANOWAR-Show klar vorgegebene Bilder und Cues,
aber eben auch spontane Wege der Musiker und äußerst
intensive Interaktionen mit den Fans. Um beidem gerecht zu
werden, hatten wir für die Musiker die Light Dollys im Graben
als Backup konzipiert, um spontan auf die Bühnen-Aktionen
reagieren zu können, ohne Gefahr laufen zu müssen, gute
Hintergründe zu verlieren oder das Framing zu vernachlässigen“,
erklärt Schütrumpf.
Dazu kamen auf der linken Seite der Bühne eine Kamera mit
weitwinkliger Optik auf einem Supertechno50-Telescop-Kran
von Technocrane für die Totale der drei Frontmusiker, das
epische Bühnenbild und Publikumsaufnahmen sowie vor der
Bühne eine Drahtlos-Kamera, die ausschließlich Fan-Bilder
machte. Schütrumpf: „Fans sind der Band sehr wichtig, es
ist das erste DO in ihren Guidelines. Deshalb war ich sehr
dankbar, dass MANOWAR meinen DoP Christopher Stöckle
aus Stuttgart mit nach Mexiko einflog. Christopher spricht
nicht nur perfekt Spanisch, was mir in den Vorbesprechungen
und Prepdays, sowie während des vornächtlichen
Soundchecks extrem half, eine gute Kommunikation mit den
Kameraleuten aufzubauen. Vor allem aber ist er ein Herzblut
Dokumentarfilmer, der nicht nur Preise mit seinen Dokumentationen
gewann, sondern vor allem ein unglaubliches
Gespür und Auge für den Moment hat und unfassbare
Momente der mexikanischen ‚Manowarriors‘ festhalten
konnte. Er arbeitete im Graben mit einer RED Helium und
seinem selbst gebauten Easyrig, mit dem er viel flexibler als
mit Stativ ist und trotzdem permanent durcharbeiten kann.“
Auf der Bühne gab es eine ferngesteuerte Backshot-Kamera
(Remote-Head) mit 8K-Festbrennweite, die den Drummer
und Frontmusiker flach von hinten mit Publikum zeigen
konnte und eine mobile RED Helium 8K-Kamera, die von
Kameramann Thomas Preisser aus Deutschland bedient
wurde. Er kennt MANOWAR gut und weiß worauf es dort
beim Bühneneinsatz ankommt. „Seine Aufgabe war es, die
Verbindung zwischen den Musikern zu schaffen, indem er
den Fokus im Bild verlagert, von einem zum anderen, und
zeigt, wie die sich gegenseitig anspielen. Wir wollten die
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