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Galeriebericht
Lebens Räume
Unsere alte und neue Hauptstadt war
nie eine Schönheit. Bekanntlich lässt
sich der Mangel an äußeren Reizen ausgleichen
durch Klugheit, zum Beispiel
in der Stadtplanung. Wenn man heute
durch Berlin streift, hat man den Verdacht,
dass Schinkel und seine Schüler
Persius und Stüler im 19. Jahrhundert die
letzten waren, die sich über die Stadt als
Lebensraum Gedanken gemacht haben.
Zum ersten Hotelbau am neuen Hauptbahnhof
sagte der Architekt des ja auch
umstrittenen Bahnhofs, Meinhard von
Gerkan: »Ordinärer kann man einen
öffentlichen Raum nicht verramschen«.
Dabei hatte Berlin zweimal die Chance
zur Erneuerung, nach den Zerstörungen
des 2. Weltkriegs und nach dem
Ende der Teilung 1989. Die Stadt war
vorher schon einmal aus zwei Teilen
zusammengewachsen. Im Ephraimpalais,
unserem Stadtmuseum, waren
unter dem Titel »Berlins vergessene
Mitte« 400 photographische Originale
von 1840 bis heute zu sehen, räumlich
getrennt nach den beiden »Urstädten«
Cölln und Berlin. Vor allem die Panoramen
mit ihrem Reichtum an feinsten
Details erzählen uns Geschichten. Nur
braucht man dazu eine Lupe, weil die
Kuratoren aus lauter Stolz auf den Besitz
der Originale keine großen Reproduktionen
an die Wand hängen. Technisch
wäre das kein Problem, Titzenthaler,
Schwartz und andere haben ja ihre
Motive auf große Glasplatten belichtet,
da ist vom Dachziegel bis zur Hutmode
alles erkennbar. Und alle stürzenden
Linien sind nach Scheimpflug perfekt
entzerrt. Vor allem Max Missmann
hat sich immer einen erhöhten Standort
gesucht, um den Kontext aufzuzeigen,
in dem die Gebäude stehen. Dem
Betrachter wird klar, was heute fehlt:
Dieser Kontext. Seit 7 Jahren ist Ingeborg
Junge-Reyer (SPD) Senatorin für
Stadtentwicklung. Sie hat Architektur
nicht studiert und sagt: »Stadtentwicklungspolitik
ist auch Wirtschaftspolitik«.
Auch? War da noch was?
Das Ephraimpalais zeigt die heutige
Stadtmitte u.a. in den farbigen Panoramen
von Arwed Messmer. Die digitale
Technik macht wieder eine ähnli-
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© Max Missmann, »Bayerischer Platz«, 1912
che Perfektion möglich wie die Plattenkamera
des 19. Jahrhunderts. Wir
sehen ein Berlin, in dem »alles aufeinandertrifft
und nichts zusammen passt«
(Annett Gröschner). Damit wir aber
auch etwas über die Menschen erfahren,
die in Mitte lebten und leben, finden
wir in der obersten Etage Fotos von Barbara
Metselaar-Berthold, keine Unbekannte
in der Szene. Diesmal hat sie vor
allem Bildpaare zusammengestellt, hat
jeweils ein schwarzweißes Streetphoto
aus den Achtzigern kombiniert mit einer
farbigen Stadtansicht von 2010. Dieses
Konzept funktioniert nicht durchgehend.
Auch die Bezeichnung »Vexierbilder«
trifft nicht zu, weil ein Doppelsinn
nicht erkennbar ist.
Einer der allerersten Chronisten Berlins
war Leopold Ahrendts, im Stadtmuseum
vertreten und in der Galerie
Berinson bis 22. April gewürdigt. Die
kostbaren Albumin- und Salzpapierabzüge
aus den 1850er und 1860er Jahren
stammen aus dem Nachlass der Dichterin
Fanny Lewald und sind ganz wunderbar
erhalten, nach 150 Jahren! Das
soll ein Digiprint mal nachmachen.
Hans-Christian Schink meint in »Photonews«:
»Die Entstehungsgeschichte
eines Kunstwerks, ob mehr oder weniger
ablesbar, ist Teil seiner Aura«. Das
gilt in hohem Maße für Schinks eigene
Arbeit »1 h«, die noch bis 16. April bei
Kicken zu sehen ist. Bei der Belichtungszeit
von einer Stunde wird die Sonnenbahn
durch natürliche Solarisation zu
einem dunklen Balken, der über der
Landschaft zu schweben scheint. 2007
brachte ihm die Beschäftigung mit
diesem Phänomen den REAL Photography
Award ein, der immerhin mit
50.000.- Euro dotiert ist.
Im brennpunt 1/2011 auf Seite 34 steht
Näheres.
Auch Thomas Wrede war in Landschaften
unterwegs, am liebsten in bizarren,
lebensfeindlichen. Er »zivilisiert« sie
dann am Computer auf witzige und hintergründige
Weise, indem er Modelle
von typischen menschlichen Behausungen
an einen schroffen Berghang oder
eine wilde Felsenküste setzt, mit Auto,
Mülltonne und heimeligem Licht. Er
täuscht uns so perfekt, dass wir erst auf
den zweiten Blick stutzig werden. Die
riesigen Acryls sind zwischen den riesigen
ruppigen Betonpfeilern der Galerie
Wagner + Partner noch bis 9. April
zu sehen.
Viel bescheidener gibt sich Karl-Ludwig
Lange bis 24. April in der Kommunalen
Galerie Wilmersdorf. Er ist uns bekannt
als der Chronist der Teilung, hat fast
zwei Jahrzehnte die Berliner Mauer
dokumentiert, bis zu ihrem Fall. Parallel
war er in Westberlin auf den Brücken
unterwegs, die Bahngleise und
Stadtautobahn überspannen. Das klingt
nicht sehr spannend, ist aber ein ästhetischer
Genuss, der freie Blick über die
urbane Landschaft, perfekt vergrößert in
edlem Schwarzweiß. Und die Sünden
der Stadtplaner werden genau so sichtbar
wie bei Max Missmann vor hundert
Jahren.
Daniel Sebastian Schaub rückt der
oft trostlosen Architektur von Ladengeschäften
in Randlagen auf die Pelle
und nennt sie »Authentische Räume«.
Er hält sie für »symbolisch höchst wertvoll«.
Er liebt Reihungen von Glascontainern
und andere serielle Strukturen
im Stadtbild. Bis 22. Mai zeigt Gino
Puddu seine spartanischen Farbmotive
im Galeriecafé Aroma.
Noch ein bisschen morbider geht es bei
Inge Zimmermann zu in der Inselgalerie.
»Verlassen« nennt sie ihre Architekturfragmente
aus Berlin und Brandenburg.
Doch ihre Motive leben, sie
haben räumliche Tiefe und atmen Vergangenheit.
Dass die ganz furchtbar gewesen sein
kann, zeigt Robert Polidori bei Camera
Work mit seinen beklemmenden Dokumenten
aus Pripyat/Chernobyl. Die nukleare
Katastrophe jährt sich am 26. April
zum 25. Mal. Die damals in panischer
Flucht verlassenen Räume hat Polidori
vor 10 Jahren fotografiert. Da drang die
grausige Aura des Ortes noch in jedes