Spieltriebe - Burgtheater

man den Drang, sich hervorzutun oder
abzuheben. Wobei ich das Glück hatte,
nicht der Kleinste, sondern nur der
Zweitkleinste zu sein. Von daher hatte
ich nie ein gebrochenes Selbstbewusstsein,
aber doch den Antrieb, quasi auf
den Putz zu hauen und Alarm zu machen.
Mit dem Reden hat sich das eher zufällig
ergeben. Ich habe ja noch im Osten
ein Blasorchester mitbegründet, die so
genannte »Bolschewistische Kurkapelle
Schwarz-Rot«. Da ich kein Instrument
spielen konnte und auch kein Organisationstalent
bin, habe ich mir den Freiraum
erobert, die Musiktitel anzusagen, die
wir gespielt haben. Das waren immer so
komische Cover-Versionen, Musik aus
chinesischen Revolutionsopern oder das
Einheitsfrontlied als Walzer. Ich hab die
Titel angesagt und kommentiert, und das
hat im Verlauf unserer Konzerte immer
größeren Raum eingenommen. Auch zur
Unzufriedenheit der Musikerkollegen,
weil ich zehn Minuten erzählt habe,
dann war wieder zwei Minuten Musik
zu hören, dann habe ich wieder zehn
Minuten gequatscht. Da entstand dieses
Grundprinzip, Sachen aufzuladen, bedeutungsvoller
zu machen und die Aufmerksamkeit
zu organisieren. So funktioniert
es bei den Videoschnipseln ja auch:
Die Ausschnitte sind zwei, drei Minuten
lang. Allerdings habe ich da auch noch
eine andere Legitimation. Man muss sich
ja nur überlegen, wie viel Arbeit in einem
dreiminütigen Fernseh-Schnipsel steckt.
Damit sind acht Leute einen Tag lang
beschäftigt. Im Grunde müsste man eine
Woche lang darüber reden, nur um dem
Arbeitsaufwand, der da drin steckt, auf
der Rezeptionsseite gerecht zu werden.
Der Trick besteht darin, dass Du die
Kommentare anbringst, bevor man den
Ausschnitt sieht. Das heißt, der Blick und
die Aufmerksamkeit auf Details werden
von Dir manipuliert.
Gucken kann man immer noch selbst. Natürlich
lässt sich das als große Manipulation
beschreiben, aber da bin ich dann doch
Publikumsoptimist: alles, was ich sage, ist
überprüfbar. Der Schnipsel kommt, und
man kann widersprechen. Das Medium
Saison 2007/2008
Fernsehen hat einen eigentümlichen Verlauf
in der Zeit. Wenn jemand Blödsinn
schreibt, und man würde das am Ende der
Seite merken, könnte man die betreffende
Stelle noch einmal nachlesen und sagen:
Der Ausgangspunkt war doch aber eigentlich
ein ganz anderer… Im Fernsehen vergisst
man das. Man vergisst, was jemand
vor zehn Sekunden gesagt hat. Ich merke
das als normaler Zuschauer ja auch nicht.
Erst nachdem ich einen Schnipsel in der
Vorbereitung so vier, fünf, achtmal gesehen
habe, fallen mir diese Diskrepanzen
auf: »Eben hat er noch das gesagt, jetzt
landet er da… wie ist er denn dahin gekommen?«
Man schaut noch mal nach
und entdeckt diese ganzen rhetorischen
Figuren, die da so selbstverständlich Platz
nehmen, dass es zum Grausen ist.
Wie gehst Du mit der wahnsinnigen Flut
der Fernsehsendungen um, die es gibt?
Akademietheater
Wie kommst Du konkret zu deiner Auswahl
für einen Abend?
Ich schneide älteres Material blind mit.
Das ist so, wie mit der Schrotflinte ins
Dunkle schießen. Irgendetwas trifft man
schon dabei. Wenn ich dann ein Thema
für einen Abend bestimme, suche ich
eher unsystematisch. Ich schaue rein und
spring zehn Minuten weiter.
Die Herausforderung für mich ist weniger,
die Schnipsel zu finden, als die Fragestellung.
Eine Fragestellung, die ich an
das Material stellen kann, um zu sehen,
wie beantwortet das Fernsehen meine
Frage.
Wir haben Dich gebeten, Dir für die
Abende hier Deine Fragestellungen anhand
unseres Spielplans zu suchen. Zu
welchen haben Dich die Inszenierungen
hier am Haus geführt?
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