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Veranstaltungen
AUSBLICK TANZ
MAFALDA in Zürich
■ Wie kann sich der Körper den Raum einverleiben?
Eine gute Idee hat da die Company MA-
FALDA, wenn sie ihre Tänzer durch von der Decke
hängende Klebestreifen schleust. Raum als
Behinderung von Bewegung wird schöpferisch
nutzbar: Bleiben die Streifen haften, ist eine
Raumlandschaft geschaffen und in die Körperhülle
integriert. Dass die Idee sich nicht nur in
starken Bildern niederschlägt, sondern auch die
Tanzsprache der Beteiligten bestimmt, ist zu
hoffen. Die bewegungsgewandte Choreografi n
Teresa Rotemberg zeigte kürzlich in Bern4 am
Theater diese Stärke.
Tanzhaus Zürich, Wasserwerkstrasse 129
9., 10. und 11. Oktober, 20:00 h
12. Oktober 18:00 h
Gast in Luzern
■ Nanine Linning ist eine vielfach gepriesene
Choreografi n aus Amsterdam. Sie schloss an
der Rotterdam Danse Academie ab und wurde
Hauschoreografi n am berühmten Scapino Ballett.
Nun kann man sie als Gastchoreografi n in
Luzern mit «Cry Love» erleben. Sie setzt Körper
gerne mit Wucht ein, der Schwung wird trotz aller
menschlichen Zerbrechlichkeit in der Thematik
gewiss nicht zur Unkenntlichkeit zerpfl ückt.
Luzerner Theater, Theaterstrasse 2
11., 16., 19., 24. und 29. Oktober, 19:30 h
TANZ IN. BERN
■ Das vielfältige Programm des neuen Festivals
rät zum Aussondern, denn Installation-Performance
steht neben Tanztheater und Ballett
- oder zum Ausprobieren. Auch die Künstlerin
Anna Huber steuert eine Premiere bei mit ihren
ehrlich suchenden, wenn auch oft verhaltenen
Bewegungsstudien.
Dampfzentrale, Marzilistrasse 47, Bern
15. Oktober bis 2. November
Sie wissen
nicht wohin?
abo@ensuite.ch
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ist. Für mich kann eine kleine Geste, eine einfache
Pose so treffend und rein sein. In meinen Augen
geht es darum, die Präzision in der Subjektivität
des Einzelnen nachzuzeichnen und herauszubilden,
selbst wenn das paradox klingt. Ich suche im
Alltag. Er ist mein Forschungsfeld und meine Inspirationsquelle,
was die Essenz der Companie Alias
ausmacht. Die Tänzer und ich gehen zum Bahnhof
und studieren Persönlichkeiten. Deshalb interessieren
mich auch Tänzer, die sich nicht hinter ihrer
Technik und einem erlernten Stil verstecken. Jeder
Tänzer trägt ein gewisses Gepäck an Bewegungen
mit sich herum, das ihm das Leben aufgebürdet
hat. Wenn er aus dieser individuellen Sammlung
auspacken kann, schätze ich das.
Das macht Ihre Stücke dann entsprechend
eklektisch. Jeder hat seine charakteristische
Bewegungssprache. So faszinierend das ist,
birgt das nicht auch choreografi sche Einschränkungen?
Sie werden wohl beispielsweise kaum
einmal dieselbe Bewegunsphrase teilen?
Doch, das habe ich einmal für mein Stück «Frankenstein»
genutzt. Da defi lieren Frauen in hautfarbenen
Plastikkorsetten und -busen. Trotz ihres unterschiedlichen
Wuchses sind sie in die identische
Grösse gepfercht. Sie reihen uniform den gleichen
Tanzschritt. Das kann sehr eindrücklich sein...
Zurück zu Ihrem Werk «Approcher la Poussière».
Die Reaktion des Mannes im Stück an einer
Stelle der Episode, die Sie in einer Tanzsequenz
unter die Lupe nehmen, ist wie elektrisiert, wie
unter Strom. Das haben Sie doch nicht im Alltag
gefunden, oder?
Naja, nach dem Alltagsfund kommt die Arbeit,
wir entstellen und verfremden das Material.
Dann mögen Sie wohl auch Pina Bausch?
Ja sicher. Sie ist grossartig. Sie sagte einmal,
sie schätze Tanzbewegungen zu sehr, um sie beständig
einzusetzen und abzunutzen. Der Tanz und
seine Bewegungen sind wie ein festliches Kostüm.
Es kommt nur bei ausgewähltem Anlass zur Geltung.
Aber beeinfl usst bin ich wohl auch durch Filme
von David Lynch.
■ Karole Armitage zurück in der Schweiz Karole
Armitage liefert im Rahmen des Festivals TANZ
IN. BERN tanztechnisch den anspruchsvollsten
Beitrag. Kein Wunder, wurde sie doch auch schon
von Rudolf Nureyev an der Pariser Oper für Choreografi
e beauftragt, von Mickail Baryshnikov für
das ABT. Nach den Durchlaufproben ihres jüngsten
Stücks in Bern beantwortet sie Fragen zur
Herkunft ihres Stils. Sie erzählt von den Anfängen
ihrer professionellen Laufbahn in der Schweiz.
Moderne Bewegungen hat die Amerikanerin
zu den Balanchine-Zeiten der Genfer Companie in
den frühen 70ern als Solistin nicht vermisst. Sie
kannte modernen Tanz gar nicht. (Erinnern wir
uns, die Spaltung zwischen Ballett und modernem
Tanz war in Amerika, und nicht nur dort, tief. Man
sprach sich nicht, man sah sich nicht.) Sie wollte allerdings
beim Tanzen schon etwas mit unserer Zeit
zu tun haben. So brachte ihre Schweizer Kollegin
sie nach New York und setzte sie in eine Vorstellung
der Merce Cunningham Company. Von dort
kehrte sie nicht mehr zurück. Sie tanzte für Merce
sechs Jahre lang.
Was sie von seiner Arbeit erben möchte? «Seinen
hierarchiefreien Raum», antwortet Karole
Armitage. Er war nicht voreingenommen, welche
Stellen der Bühne zwecks Wirkung vorzuziehen
seien. Sie sind alle gleichwertig, wie auch seine
Tänzer, am liebsten hätte er auch einen variablen
Blickwinkel des Zuschauers. Überraschende
Tänzer-Konstellationen hatten so eine Chance,
wir wissen, dank Cages Zufallssystem, eine reelle.
In Karole Armitages neuem Stück ist allerdings
nichts dem Zufall überlassen, schon gar nicht Konstellationen:
Die Formationsverliebtheit Balanchines
schlägt immer wieder durch. Wir sehen mal
gerade Linien quer über die Bühne ziehen oder
blumige Rankungen eines sich anfassenden Quartetts.
Seine dekorativen Arm-Bein-Verfl echtungen
zitieren die Serenade Balanchines, das grosse Vorbild
der Choreografi n. Ob Karole Armitage sich der
Unangepasstheit ihrer ausladenden Bewegungsphrasen
in Zeiten der Fragmentierungen bewusst
ist? «Naja. Der Tanz hat in den 60ern mit der
Postmoderne bewiesen, dass er unabhängig ist.
Keine Story, keine Musik, keine Bedeutung, keine
Virtuosität. Nun kann man bewusst wieder an solche
überholt geglaubten Werte anknüpfen», meint
sie. «An musikalische Phrasen wie beim frühen,
romantischen Janacek?» Diese Frage lockt sie aus
der Reserve. «Ja und nein, Phrasen sind ja schon
der Bewegung inhärent… Phrasen sind vielleicht
meine choreografi sche Eigenart überhaupt. Nicht
die Posen sind mir wichtig, sondern wie man hinkommt.
Bei mir sind es Kurven und Kreise. Das hat
mich lange Jahre gekostet, dem Ballett das einzubauen.
Den Weg der Kurven und Kreise in den
Tänzern zu verankern, in ihrem Zusammenspiel
herauszuarbeiten und ihn spüren zu lassen, war
eine Herausforderung. Auch hier am Berner Ballett.»
Bleibt abzuwarten, ob sich das Publikum von
den Posen und akrobatischen Hebungen nicht täuschen
lässt - denn: Der Weg ist das Ziel. Ein Tipp:
Man folge den Kurven - auch wenn sie in die Luft
gemalt und ephemer sind.
Und mit einem liebenswerten, unschuldigen
Blick fragt sie zum Abschied: «Wer hat noch mal
mit fragmentierten Bewegungen was Interessantes
gemacht?», und dann: «Ähm ja, und ausser
Forsythe?»
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Die nächsten Folgen von «Tanz der Gegenwart»:
5. Folge: Multikulti-Stilmix
6. Folge: Betanzte Plätze
7. Folge: Software & Tanz
ensuite - kulturmagazin Nr. 70 | Oktober 08