Die Inszenierung der Popliteratur im Literaturbetrieb der Gegenwart

Die Inszenierung der Popliteratur im Literaturbetrieb der Gegenwart
kaum Grund zur Sorge. 65 Auch unter ästhetischen Gesichtspunkten zeigt sich eine
Vielzahl der Kritiker optimistisch und entdeckt „bei einer Reihe jüngerer Autoren aus
Ost und West, männlichen wie weiblichen Geschlechts, ein vitales Interesse am Erzählen,
an guten Geschichten und wacher Weltwahrnehmung.“ 66 Und doch ist die alte Klage
über die Krise der Literatur auch im Literaturbetrieb der Gegenwart wieder und wieder
zu vernehmen. Eine Krise ist im Falle der Literatur kaum objektiv zu beschreiben,
sondern wird von demjenigen ausgemacht, der mit den bestehenden Verhältnissen
unzufrieden ist und dessen Erwartungen nicht erfüllt werden.
Wer sich gegen zuviel Schwarzseherei wehrt und das Wort Krise für unangebracht
hält, wird jedoch nicht abstreiten, dass sich im Literaturbetrieb der Gegenwart etwas
verändert. Diese Veränderung ist zwar in Abhängigkeit von den zuvor ausgeführten
ökonomischen Einflüssen, jedoch auch unter ästhetischen Gesichtspunkten zu beschreiben.
Mit anderen Worten handelt es sich sowohl um die Veränderung dessen, was unter
Literatur zu verstehen ist, als auch um eine Veränderung der gesellschaftlichen Erwartung
an und Funktion von Literatur. „Was wie schnöde Anpassung an die Marktmecha-
nismen aussieht, enthält auch die tastende Suche nach einem neuen Selbstverständnis,
einem neuen gesellschaftlichen Raum für die Literatur.“ 67
Diskutiert wird die Bedeutung der Literatur, da die hohen Auflagezahlen nicht darüber
hinwegtäuschen, dass ein grundlegender Wandel der gesellschaftlichen Funktion
auszumachen ist, der in den Reihen des Literaturbetriebs für Unbehagen sorgt. Wie
Enzensberger bereits feststellte, ist sie zu einer minoritären Angelegenheit geworden. 68
„Das öffentliche Interesse an ihrem Erscheinungsbild ist so gering, dass sie sich so
ziemlich alles erlauben kann. Von politischen und moralischen Normen redet kaum noch
jemand.“ 69 Besser gesagt, der Kreis derer, die sich dafür interessieren und darüber
sprechen, ist klein. „Literatur, von der vieles zu erwarten ist, aber eben nicht für viele.“ 70
Der Vergleich mit zu messenden Einschaltquoten macht deutlich, dass die Tatsache,
dass Bücher gekauft werden, noch nichts über die gesellschaftliche Funktion von Lite-
65 Knobloch, Jörg: Was bleibt? Eine Polemik. In: Dennmann, M./McIsaac, P./Jung, W. (Hg.): Was bleibt –
von der deutschen Gegenwartsliteratur? Zeitschrift für Literaturwissenschaft und Linguistik, Heft 124.
Stuttgart/Weimar 2001, S. 54.
66 Hage, V.: Die Enkel kommen. In: Spiegel 41/1999, S. 244 ff.
67 Herzinger, R.: Jung, schick und heiter. In: Die Zeit 25.3.1999.
68 Vgl. Enzensberger, H.-M.: Rezensenten Dämmerung. In: Meyer, M. (Hg.): Wo wir stehen. Dreißig
Beiträge zur Kultur der Moderne. München 1988, S. 89 ff.
69 Winkels, H.: Was ist los mit der deutschen Literatur? In Köhler, A./Moritz, R. (Hg.): Maulhelden und
Königskinder. Zur Debatte über die deutschsprachige Gegenwartsliteratur. Stuttgart 1998, S. 50.
70 Ebd. S. 51.
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