Die Inszenierung der Popliteratur im Literaturbetrieb der Gegenwart

2.4 Funktion der Inszenierung
Die Inszenierung der Popliteratur im Literaturbetrieb der Gegenwart
2.4.1 Let me entertain you! – Unterhaltung durch Selbstinszenierung
Die Sprache und Struktur der Popliteratur sowie die Inszenierung der Leseperformance
kommen dem Rezipienten entgegen, da sie ihm weder eine hohe Konzentration noch
viel Vorstellungskraft abverlangen. „Stuckrad-Barre, Kracht und ihre Freunde verstehen
sich als Mitarbeiter der Kulturindustrie. Ihre gut verkäufliche Trendliteratur mit schnellem
Verfallsdatum dient einer Yuppieschicht zur Unterhaltung.“ 148
Let me entertain you! Diese Prämisse wird offen nach außen getragen und gilt nicht
als Zeichen für qualitativ minderwertigen Kulturgenuss. 149 Das Buch an sich verlangt
dem Leser im Vergleich zu dem neueren Medium Fernsehen oder dem Internet insofern
mehr ab, als dass es linear aufgebaut ist und das Hin- und Herzappen wie im Hypertext
nicht oder nur selten möglich ist. Das in der Regel passive und einsame Konsumieren
macht das Buch im Vergleich zu anderen Medien zu einem trägen Informationssystem.
150 Dem widerspricht die Leseperformance der Popliteratur generell und vor allem in
Form des Poetry Slam.
Leslie Fiedler schreibt in seinem bereits erwähnten Aufsatz: „Ein Kommunikationsmedium
muss, wenn es aus der Mode gerät, zu einer Form der Unterhaltung werden
(…)“. 151 Diese Entwicklung, die sich Mitte der 90er Jahre am Phänomen Popliteratur
besonders deutlich abzeichnete, gilt für den gesamten Bereich der Literatur sowie Kultur
im Allgemeinen. Dabei ist es schwer zu sagen, ob die Literatur aus der Mode gekommen
ist. Das Publikum jedenfalls ist weniger lesewillig, da sich das Konsumverhalten, von
den Bildmedien beeinflusst, dahingehend entwickelt hat, dass der Einzelne keine große
Anstrengung mehr auf sich nehmen möchte, um einen Inhalt zu erfassen. Die Oberflächlichkeit
hat Hochkonjunktur, was sich auch im Kulturkonsum der Gesellschaft
widerspiegelt.
148 Ernst 2001, S. 75.
149 Die Forderung nach einer unterhaltsamen, kurzweiligen Literatur, die sich den neuen Medien öffnet,
wurde auch innerhalb der Literaturkritik diskutiert. Die Forderungen, die Wittstock, Biller, Hielscher
und andere formulierten, stießen jedoch auf Widerstand. Diese Diskussion ist ein deutliches Beispiel
für die von Bourdieu für soziale Felder beschriebene Definitionsmacht. Vgl. Beiträge in Maulhelden
und Königskinder.
150 Vgl. Frank, Dirk: Zwischen Deliterarisierung und Polytextualität. In: Erb, A. (Hg.): Baustelle Gegenwartsliteratur:
Die neunziger Jahre. Opladen 1998, S. 76.
151 Fiedler 1994, S. 60.
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